Как грамотно совместить естественный и студийный свет?

Здравствуйте.
Планируется съемка пары в интерьерной студии. Там есть узкое окно от пола до потолка. Только от него света будет недостаточно, чтобы осветить моих моделей (знаю, так как снимала там маленького ребенка). А во вторую зону частично попадут лучи из окна (больших флагов там нет, студия интерьерная а мой отражатель погоды не сделает).
Можно как-то избежать голубого засвета естественного света? Была подобная ситуация в другой студии, где свет попадал только на стену: очень утомительно было ее исправлять. Если попадет на людей - не представляю, что делать? Задрать ИСО + отражатель - не вариант, как и все перевести в Ч/б. Кто сталкивался с таким? Есть ли способы сбалансировать источники по температуре?

от: Nadin_K

Есть ли способы сбалансировать источники по температуре?

Вы не написали, какие источники света в студии. Потому что если это вспышки - это одно, а если это лампы накаливания, то - другое.

Вообще, конечно, способы есть. Например, на узкое окно желтую или янтарную на просвет, плёнку - корректирующий светофильтр до цветности студийного света. Такой светофильтр приблизит холодный свет окна к теплой тональности светильников с лампами накаливания. Подобные цветные пленки в рулонах продаются в товарах для рекламы.

Или наоборот, корректирующие голубые фильтры на источники света студии, чтобы приблизить их свет к тональности света из окна.

И баланс белого выставляется замером по серой карте или по вашей творческой задумке...

По возможности, фотографируя около окна, пробным подбором ББ надо измерить цветовую температуру света из окна и отдельно, фотографируя со студийным светом, определить температуру студийного света. По величине разницы цветовых температур подбираются корректирующие светофильтры. Существуют даже специальные калькуляторы корректирующих светофильтров.

Если же можно в студии использовать импульсное освещение, то балансировка может быть и не нужна. Или будет минимальна с небольшими затратами, т.е. слабые корректирующие голубые светофильтры на вспышках, если нужно сделать их свет таким же холодным, как свет из окна. Или наоборот янтарные светофильтры, делающие свет вспышек близким к свету ламп накаливания.

Так понимаю что свет из окна объязательно должен быть в кадре. А что за вспышка и какая обычно экспозиция, ISO? Что делаете если света из окна окажется мало а хочется ? Задираете ISO, увеличиваете выдержку, открываете диафрагму?

Большое спасибо за развернутый ответ. Есть и постоянный свет и импульсный. Но студия довольно бюджетная, что может сказаться на оборудовании. Фильтры наверно будут лучшим решением. Постараюсь их достать.

С импульсным светом можно вообще вычесть (или уменьшить) влияние света из окна, ну, только если там не прямое солнце. Для этого импульсный свет должен быть достаточно мощный, чтобы при выдержке 1/250 его было достаточно для съёмки на рабочей диафрагме 11-22 при минимальном значении ISO. Конечно, если такая диафрагма (и соответствующая глубина резкости) не мешает творческой задумке. Т.е. поскольку выдержку мы не можем сократить меньше 1/250, то вычитать естественный свет из окна можно, увеличивая число диафрагмы и уменьшая чувствительность.

Или переносить съемку на то время суток, когда свет из окна минимальный.

Студийные источники. Импульсные и постоянный есть. В студии, где только искуственный свет ставлю минимальное в моем фотоаппарате исо- это 100.
Когда мало света из окна, действую по ситуации. Если нужно быстро работать, или снимаю не одна, до 400 исо вполне приемлемо. Если гонюсь за качеством, то в первую очередь закрываю диафрагму, так, чтобы модели оставались резкими. Потом смотрю, можно ли сделать длиннее выдержку. Третий шаг- исо.
Экспозиция зависит от задуманного. А общем случае-стараюсь избегать пересвета, за счет, в первую очередь, выдержки. И сильных провалов- там хоть и тянется, но с шумами. А "благородное зерно" не всем по вкусу.

Большое спасибо, обязательно попробую. Да, уменьшить количество естественного света настройками камеры- наиболее правильно и просто. Нет, перенести, не получится.

Не забывайте к чему приводят длинные выдержки при желании поиметь в кадре придостаточно света от окна ,даже если основной и импульсный
А общем случае-стараюсь избегать пересвета, за счет, в первую очередь, выдержки.
При импульсном свете выдержкой экспозицию не поменять. Если в линзе эффективный стабилизатор - одно а если его нет то поэкспериментируйте при какой выдержке на улице уже смазы появляются и не допускайте такой выдержке и в студии при смешанном свете - смаз такой-же будет. Про окрас света от окна или наоборот про оголубение вспышечного-судите сами из предложенного что можете реализовать. Как-то пришлось и мне оголубить вспышечный по быстрому и вполне себе получилось банальными полиэтиленовыми
кульками (были малых размеров) с лёгким голубым оттенком . Таких есть и желтенькие и красненькие и зелёненькие. Вполне себе хорошо и в меру икажаю тсвет. Пробуйте . По проще чем найти тёплый фильтр на всё окно. При общем уже холодненьком освещение знаете куда уже смещать цветовую температуру в камере :?


TEST.jpg
заметьте как ушла голубизна с стены (3 фото) по сравнению с первым где присутствует оконный свет. Банальный полиэтилен. Правда не вижу никаой сложности по избавлению от голубенького оттенка в шопе и без танца с кульками на голову (вспышки) . Описанные кельвины это выставленные в камере.


test 1.jpg

Еще можно затроллить владельца студии тем, что у него нет системы Rosco View.

https://www.youtube.com/embed/GrTlOosJRrI

от: Questor
Еще можно затроллить владельца студии тем, что у него нет системы Rosco View.

https://www.youtube.com/embed/GrTlOosJRrI

Причём тут изменение пропускания света с нашими хотелками по изменению цветности этого оконного света ?

Один из способов решения вопроса - выбор другой студии. Тоже полезно иметь в виду.

Или вот на примерах ниже, полное управление светом из окна, замена солнечного света своим, управляемым по цветности и по силе: http://ЗАСТАВКИН.com/forum/viewtopic.php?p=556749#p556749 (ЗАСТАВКИН - заменить на латинские буквы) Бюджет, правда, другой. :)
Разумеется, вместо кинопрожекторов можно вспышки использовать.

от: Nadin_K

Можно как-то избежать голубого засвета естественного света? Была подобная ситуация в другой студии, где свет попадал только на стену: очень утомительно было ее исправлять.

A С конкретным примером до и после обработки - а то
https://postimage.io/

от: IURASHIK
Причём тут изменение пропускания света с нашими хотелками по изменению цветности этого оконного света ?

Так надо только цвет поменять? Я то думал.

Ну он легко меняется - выбором времени аренды.

Коллеги ,я понимаю ваши рекомендации и благодарна за них, но все в этой съемке бюджетно. Даже, я бы сказала, СВЕРХБЮДЖЕТНО: студия, источники в ней, фотограф ( самоирония не повредит). Но хочется ребят порадовать нормальными фото. Нет, изменить время и студию не получится.
С кульками - отличный совет для накамерной вспышки - возьму на вооружение при съемках в помещении. Снимать же эту съемку планирую с импульсными источниками.
Поэтому склоняюсь к простому и элегантному - уменьшить кол-во естественного света выдержкой и диафрагмой. Очень обидно, что не додумалась сама(((. Главное, чтобы их мощности хватило.

Все что, я описала по настройкам, было или только с естественным светом, или только с искусственным. С такой ситуацией я сталкиваюсь во второй раз. Лично своего примера не нашла, не сохранился, так как мы просто дурачились с друзьями у знакомой в маленькой студии. Но эта проблема давно мною замечена на чужих снимках в одной из местных студий (мне в ней не довелось поснимать, а теперь они переехали): полкадра синие, полкадра желтые.

Исключайте из световой схемы такой только мешающий свет. Есть ещё тоже простой вариант- носить с собой в эту студию партиеру и прикрывать окно

Вариант такой.

Выключаете весь свет, берете фотик, промеряетесь, затем диафрагмируетесь до того, чтобы влияние имеющегося света было -2 стопа, затем берете максимально большой источник, ставите его не в лоб под углом, а НАД лбом под углом, настраиваете.

ББ при этом выставите по вспышке.

Если все настроите удачно, то у вас будет разделение моделей и фона, и по тону, и по яркости.

Не бойтесь затемнять фон - на 99% фоток он пестрит так, что модели в нем теряются, и это шляпа.

от: Nadin_K
полкадра синие, полкадра желтые.

А только так и будет если не использовать конверсионные фильтры.
Если цветовая температура источников света отличается более чем на 300 градусов никакой постобработкой Вы цвета не выведете.
Это все равно что взять синюю лампу и оранжевую. Одной светить слева, другой справа.

Собственно солнечный свет это свыше 6000 К. Если свет с северной стороны (от неба) то более 7000 К.
Обычное значение для студийных вспышек 5500-5600К.
То есть разница не менее 1000К.

Вариант решения:
1) Конверсионные фильтры. Либо утепляющий на окна, либо синий-голубой на вспышки.
2) Применять накамерные вспышки (спидлайты). Многие из них имеют цветовую температуру 6000К и более.
3) Есть ряд моноблоков (китайские и, кажется, Эйнштейны). У них температура 6500К.

Ну и прочитать хоть одну книжку по экспозиции!

Пробую предложенными способами настроек на фотоаппарате, а на следующей неделе опишусь, как все прошло. Может я усугубляю ситуацию, и в ту зону , что сбоку свет нет так сильно попадает, а в случае с прямыми лучами их будет достаточно...
Пыталась найти фото с той студии, что-то кроме грудничков на кровати, чтобы оценить - не удалось.

Да книгу почитаю обязательно.
Келби читала, но там больше практические советы. Лапина еще не имея фотоаппарата пыталась пару лет назад осилить - не потянула. Сейчас казалось, что слабые стороны это работа с моделью, кадрирование, композиция и цвет в обработке.
Что Вы посоветуете?