Как обладатель трех светосильных объективов Zenitar 50/0.95, Mitakon 50/0.95III, Сanon 50/1.0L и нескольких пленочных околополтинников 50-55-58/1.2 хочу поделиться выводами об их использовании на современной цифре:
1). Обладание светосильным околополтинником с F0.95-1.0-1.2 еще не означает, что из камеры сразу начнут вываливаться шедевры. На самом деле это довольно сложные инструменты, надо их понимать и уметь пользоваться.
2). Практически все околополтинники на открытой на портретных дистанциях имеют не только узкую ГРИП, но и ее изогнутость в виде полусферы. Причем полусфера ведет себя по-разному, например у Mitakon 50/0.95III она выгнута в одну сторону, а у Zenitar 50/0.95 или Сanon 50/1.0L в другую. Из-за этого использовать такую оптику на зеркалках на открытой крайне сложно, так как при фокусировке по центру и даже малейшем перекадрировании фокус уезжает.
3). Недавно решил поснимать на пленку на EOS 3 и Canon 50/1.2L. Ясень пень хотелось поснимать на открытой и сразу правильно строить кадр, а не только фейс по центру. Когда проявил был разочарован большим количеством брака из-за смещения фокуса с глаз при перекадрировании. На цифре можно делать кадры дублеры, а пленочку жалко. Пришел к выводу, что для пленки лучше использовать 85/1.8, 100/2 или 100/2.8, у этих средних телевичков и ГРИП пошире и поле ровнее, проблемы с перкадрированием не так сильно проявляются.
4). На современных БЗК использовать светлые околополтинники гораздо проще и результат более стабилен, так как назначить точку фокусировки по фазовым датчикам можно в любой части кадра.
5). По моим наблюдениям для светлых околополтинников на открытой оптимальные дистанции где-то поясной портрет или ближе. При ростовом на открытой как говорится не видно "ни глаз, ни рожи", недостаток оптических свойств, нужно поджиматься. А вот при близких портретах, да еще при переводе в ЧБ, этот недостаток можно сказать превращается в преимущество, картинка становится мягкой с плавным переходом в зону нерезкости, при этом деталей на глазах-бровях-ресничках достаточно. Но опять же нужно следить, чтобы не возникало "один глаз в фокусе, а второй нет".
6). Большинство пленочных светлых околополтинников с F1.2 на открытой на цифре показывают легкий "глов эффект" (свечение). Но даже с небольшим поджатием диафрагмы этот эффект уходит и получается просто вполне резкий объектив. Вот например у Zuiko 55/1.2 на открытой легкий глов со своим шармом есть, а на 2.0 уже просто резкий объектив без шарма. Причем разница между метками 1.2 и 2.0 по кольцу диафрагмы всего около 3 мм. Другими словами эти 3 мм разделяют один объектив на два совершенно разных по изображению.
7). Только спустя несколько лет стал понимать какая это "очаровашка" легкий глов на открытой. У современной многолинзовой оптики этого уже нет, все же борются за "резкость от угла до угла", как любит Бастиан Крацке. Вот скажите нахрена искать резкость в углу на плоской таблице, если форма ГРИП изначально в виде полусферы? :D Короче самый резкий по всему кадру на сегодня это Samyang XP 50/1.2. Правда он и самый огромный из всех объективов 50-55-58/1.2.
8. Какие светлые околополтинники подходят для GFX 33х44? Увы таких немного. Из старых это Minolta PF 58/1.4, из новых Zeiss Otus 55/1.4 (у меня этого нет, но вижу примеры в сети) и с натягом Samyang XP 50/1.2. Если снимать на GFX в пропорции кадра 3:2 (29,3x44), то на портретных дистанциях виньетки можно сказать нет.
9). Если стремиться к более сильному отделению модели от фона и достижению 3D эффекта, то околополтинники для этого подходят не самым лучшим образом. Для этого лучше использовать фокусные 85-100-105-135 мм или больше. Из 85 мм это Canon 85/1.2LII - как с самым эффектным рисунком, Samyang XP 85/1.2 - как самый резкий от угла до угла; Canon 100/2 - недорогой "универсал" c очень благородным рисунком; Sigma 105/1.4 - хорош со всех сторон и по рисунку и по резкости, правда крупноват; Canon 135/2 и Zeiss 135/1.8 - признанные портретные шедевраторы с очень выраженным 3D Pop эффектом.
ИМХО.
