от: ruslandscape
А вообще, не знаете, почему считается, что конструкция на рельсине прочнее и жестче конструкции на постели
Я слышал краем уха, так считается потому что обычно карданы прочнее и жёстче.
[quot]как ни посмотришь на "бэкстейджи" американцев[/quot]
Любопытен я знать, а кто такие эти "бэкстейджи"?
[quot]никаких легких карданов на них не видно - сплошь филд камеры, деревянные либо железные.[/quot]
Я знаю многих хороших фотографов, снимающих или ранее снимавших на Арки Филд, а это практически единственный выпускающийся полевой кардан, все остальные карданы не очень легки для поля. На верхотуре многие снимают на ультралёгкие карданы Тохо и Говлэнд, а спустившись вниз обычно переходят на Арки. Нужно учитывать также, что Арка Филд не очень дёшева и не продаётся на каждом углу.
Кроме того, американские фотографы в массе своей крайне привержены традициям и легендам. Скорее возьмут бестолковейшие, неподъёмные, но овеянные легендарным трёпом Дердорф и Райс, чем несравненно более разумные, надёжные и удобные Арку и Гитзо. Старый американский оптический неликвид в неработающих затворах вместо великолепной современной оптики за весьма доступную нынче цену. Также в бошки фотографов вбиты простые стереотипы, типа - раз камера складная, то значит для поля.
[quot]если , легкий кардан - наиболее удобная и прочная конструкция, то почему не обзаводятся ими тотально полевые фотографы ? Ну и прочие тоже. [/quot]
В вопросе всё попутано. Есть удобство для работы и есть удобство транспортировки для самых ленивых. Есть абсолютно достаточная прочность для самой ходовой у фотографа оптики и есть прочность для экстремальной съёмки и для экстремальной оптики, в том числе и очень длиннофокусной с креплением камеры на двух штативах. Есть критерий - наиболее удобная и прочная конструкция и есть критерий - любимая камера, которой очень приятно снимать и при этом получаются замечательные фотографии. Мы не двигаемся и живём на одной единственной оси с одним единственным критерием, мир очень многомерен. А камера - это не безликий инструмент и не игрушка технодрочера, нет ни малейшей причины считать скрипку Страдивари чем-то более высоким, чем прекрасно сделанная камера. И то и другое - всего лишь инструменты, но и тем и другим творить много сподручнее. Зачастую, конкретная камера может просто выступать в роли спускового крючка для вхождения в творческий процесс и соприкосновения с реальностью, точно так же как у многих писателей такую роль выполняет любимая авторучка или печатная машинка (по крайней мере, раньше выполняли). Для Жванецкого такую роль на выступлениях выполняет его старенький кожаный портфель. Я знал одного американского фотографа, который использовал на съёмках семь различных форматных камер и который был настолько связан с этими камерами, что всегда, мельком взглянув на любую из своих даже достаточно древних фотографий, мог безошибочно сказать, какой из камер был сделан этот снимок. Каждая из его камер настраивала его совершенно особенным образом на съёмку и это всегда было заметно по результату. Поэтому не будем по дурости своей кричать "Технодрочер!" про фотографа, обращающего внимание на свой инструмент - камеру и не будем повторять глупость, что камера - Говно, а фотограф - Творец, а будем понимать, что во многих случаях это такой симбиоз: фотограф-творец + камера-помощник. Причём, камера с выдающимися характеристиками или качеством обработки может так и не стать хорошим помощником-стартёром, а гораздо более простая и менее жёсткая камера - стать настоящим соратником фотографа.
ЗЫ. Разумеется, я это всё говорил не о массе слепых начинающих фотографов, а о уже долгое время снимающих и кое-что видящих форматчиках, продвижение которых дальше уже начинает зависить в основном от нюансов и мелочей, совершенно несущественных с точки зрения менее опытных фотографов.
