от: kyerdna
Александр, приветсвую! Я не вижу никакой связи между этими двумя фотографиями
Первый комментарий мне больше понравился, не знал чего добавить... если что-то непонятно - то это, на мой взгляд, хорошо! :D
от: kyerdna
Александр, приветсвую! Я не вижу никакой связи между этими двумя фотографиями
от: Александр Ледковский
Первый комментарий мне больше понравился, не знал чего добавить... если что-то непонятно - то это, на мой взгляд, хорошо! :D
от: Zoomik
Жизненно! Не редко встречаются великолепные теоретики, ничего не понимающие в практике. И речь не только про фото...
от: Александр Ледковский
На мой взгляд, именно в фотографии - главное теория, вне камеры, т.к. вся практика - это нажатие одной кнопки.
от:Zoomik
Хм... на мой взгляд, в практику входит построение кадра и чрезвычайно важное умение НЕ нажимать на кнопку, то есть владение навыком, позволяющим автору заранее осознать, что кадр г#вно и не будет интересен ни с художественной, ни с познавательной точки зрения.
P.S. Про сковородки согласен))Подробнее
от:Zoomik
Ежели речь идет про творческую составляющую в постановочной фотографии, то это штука интересная и зиждется скорее на наличии у автора неординарного таланта и умения ощущать действительность не такой, какая она есть на самом деле. Похвастаться таким набором может далеко не каждый.
Остальным практикантам остается тренировать навык построения интересных композиций в условиях реализма окружающих предметов и событий, а также учиться перебарывать себя и НЕ нажимать на кнопку, когда это не нужно)))Подробнее
от:Zoomik
Ежели речь идет про творческую составляющую в постановочной фотографии, то это штука интересная и зиждется скорее на наличии у автора неординарного таланта и умения ощущать действительность не такой, какая она есть на самом деле. Похвастаться таким набором может далеко не каждый.
Остальным практикантам остается тренировать навык построения интересных композиций в условиях реализма окружающих предметов и событий, а также учиться перебарывать себя и НЕ нажимать на кнопку, когда это не нужно)))Подробнее
от: Александр Ледковский
Возникает вопрос - а зачем на неё нажимать... вообще?
Я вот, например, снял один кадр с *курицей*, 1-2 месяца назад, и больше у меня потребности что-то нажимать нет.
.
от: Zoomik
Александр, вот ответьте сами себе, что вас сподвигло нажать на кнопку в данном случае с курицей?
от: Zoomik
Как-то все очень сложно))
от: Attar
http://bleek-magazine.ru/projects/gabriel-duplantie-strana-baskov/
не по теме, просто картинк
от: Вощёв
Запоминающиеся фотографии, необычно видеть подобные на фотолюбительском сайте. ;)
от:Александр Ледковский
ОК, не нажали, мы молодцы - дальше что?
Если мы про *настоящую православную фотографию*, то реализм в голом виде никому не нужен (тот, который интересен - очень мало кому доступен), он (скорее) банально реален - так сделаем же его хоть чуть-чуть, но интересным/нереальным, без всяких там *кадрирований*, а для этого уже нужна манипуляция самой реальностью, с реализмом и обезьяна справится... мне кажется, не надо на неё (эту обезьяну в нас) уповать и ценить, нажимает она на кнопку или нет, сознательно или без... важно то - хочет ли она стать человеком, изменить реальность, нацарапать некий образ на скале.Подробнее
от:Петр
Саша, есть одно "но". Нажимать на кнопку все равно нужно (это если задача в получении результата, а не в попсировании с камерой (термин придумал Дмитрий Боровков, он мне нравится в данном контексте).
Есть 3 подхода (условно):
1) Нажать на кнопку, чтобы просто осталась память. Тут не идет речь о построении композиции и прочем, достаточно документальной точности. Или, наоборот, применить все знания и опыт в реализации того, что принято считать хорошей фотографией (тут можно многое взять от классических подходов живописи и фотографии).
2) Документальная точность не нужна, поскольку это скучно. Нужно придумать какой-то китч/фэшн/сказку. Тогда смотреть на фото будет приятно, осознавая, что смог перебороть технологию (ведь фотография отображает только то, что было в момент спуска затвора). Т.е. работа фотографа касается не столько работы с моделью (если о портрете говорить, например), сколько работе с внешним представлением снимаемого.
3) Использовать имеющийся материал, меняя подход к построению кадра, на первое место выдвигая взаимодействие себя с объектом перед камерой. Не нажать на кнопку, когда в кадре появилось "правильное" сочетание композиции и света на пейзаже, или когда портретируемый изобразил нужную гримасу. Попробовать пропустить через себя пейзаж или пообщаться с моделью, чтобы понять, что у нее в жизни, а может внутренний мир человека этого гораздо значимее той картинки, что будет получена на итоговом кадре. Попытаться найти точки соприкосновения, сочувствовать и радоваться вместе с человеком, по-настоящему быть заинтересованным в его разговоре. Кто знает, быть может, на пенсии будет о чем вспомнить, вместо пары пачек "правильных" картинок. А в кадре появится, пусть и неправильная (с точки зрения того, что принято сейчас считать фотографией), картинка, в которой есть след общения, оставшегося за кадром.
Тут каждый сам для себя выбирает, что ему ближе. А лучшие кадры - они не на пленке, а в голове, потому что, как говорила Диана Арбюс, «Я ни разу не сделала такой снимок, как мне хотелось. Они всегда выходят либо лучше, либо хуже…» .Подробнее
от:Александр Ледковский
Пётр, по логике вещей, Диану Арбус должен цитировать я! Вызывать оргазмы, муки, и боль - не твоя тема, вот точно говорю! :D
Ты не тратишь 1-2 рольфильма ради одного кадра, как допустим для того самого известного кадра Арбус с мальчиком, который играл и кривлялся на протяжении 1-2 рольфильмов, а Диана занималась как раз *попсированием перед камерой*. Ты же занимаешься тем же самым перфомансом, осознавая это или нет, ведь у твоих подопечных есть некий *Лик Петра*, снимающего *Петра Творенье* (их слова).Подробнее
от:Александр Ледковский
Боровков занимается п.1 - вот пусть и рассуждает про п.1, свои туристические фотки класса *перфекшион*, его слушатели/читатели - начинающие любители больших форматов... мне почему-то казалость, что ты за *православную фотографию*, а не за *туалетные витражи*.Подробнее
от:Александр Ледковский
п.2-3 - ты написал про себя, видимо... мне вот непонятно, что есть *внешнее представление снимаемого*, а *пропустить через себя/пообщаться о жизни + понять* - не совсем верная постановка задачи, на мой взгляд. Вот зачем нам чья-то чужая жизнь? Нам нужна глина и песок. Всё вербальное всегда остаётся *только на словах*. Наша задача - это образ, о котором и пишет Арбус.Подробнее
от:Александр Ледковский
Ты реально считаешь, что вкладываешь в свои кадры *общение с моделями о жизни* ? Я вот помню общался с Трубниковым, но не увидел на твоих кадрах ничего от того впечатления и образа, который у меня остался от общения с Юрием... это, скорее, напомнило некий *сиквел* на Юрия, который мне не понравился, потому как я сам его написал посмотрев 1-ю часть фильма.
Вопрос хорошо это или плохо? Для тебя хорошо - для меня плохо.
У Юрия уже есть некий образ - в чём-то героический, в чём-то противоречивый, в чём-то загадочный... мне вот для портрета Юрия не нужен *сам Юрий* - мне нужен *решающий момент*, который заставит зрителя *что-то решать*. Вот как бы Диана Арбус сняла Юрия (вспоминая кадр с мальчиком), или Аведон (вспоминая кадр с М.Монро), зная исходники?Подробнее
от:Александр Ледковский
Видимо потому у тебя нет п.4 - занятие художественной фотографией - непосредственно искусством, с т.з. которого фотография до сих пор не является самостоятельной дисциплиной, а *наличие художника* в уравнении ставит всё с ног на голову... тут уже все правила становятся врагами, а все советчики и мысли - демонами.Подробнее
от:Александр Ледковский
Так же нет п.5 - творческой фотографии. Творчество, в отличие от креативности - процесс сложный и долгий, этот процесс подразумевает *стадии*, и работает с личностными авторскими ценностями (ни разу не модельными), и боровковские советы, которые *дешевле полгазеты* - тут неуместы.Подробнее
от: Александр Ледковский
Ну и об чём, в итоге, речь идёт - причём тут *само нажатие* (с тем же Трубниковым - оно отличное), само нажатие может нажать кто угодно - вот Лысый нам с Обломовым снял отличный портрет.