Вчера вернулся с двухдневной съёмки. Снимали рекламу мебели. Довольно большой заказ, серьёзная и ответственная съёмка.
С собой были три Хенселя по 500дж, и два AD200.
В первый день снимали в основном с Хенселями. Но потом потихоньку подключили AD200, и в итоге закончили снимать практически только с ними, ну разве только периодически использовали пару Хенселей с цветным фильтрами, или для локальной подсветки со шторками и сотами.
По итогу съёмки обсудили это всё с напарником, и пришли к выводу, что гораздо удобней снимать именно Годоксами. В идеале на подобные съёмки хорошо иметь три AD200, и можно ещё один AD600 на всякий случай. Весить и занимать места всё это будет гораздо меньше, чем здоровенные и тяжелые Хенсели, а по качеству света ничем не уступают. Может быть у них разброс по цветовой температуре и выше, но на практике этого совершенно невозможно заметить.
Хенсели конечно классные моноблоки, но есть и куча недостатков.
Снимали непосредственно в салоне мебели, ради нас, понятно, магазин никто не закрывал. Вокруг ходят покупатели, персонал, и постоянно норовят запнуться за десятки метров лежащих вокруг проводов. Да и сами мы, отработав целый день к вечеру начинали за них цепляться и спотыкаться. Риск уронить и разбит огромен. Смена локации - и помимо вспышек тащишь за собой мотки проводов, ищешь, куда их воткнуть, приклеиваешь скотчем к полу, чтобы не споткнулись. Потом всё это отрываешь, и всё заново...
Таскать тяжеленные вспышки тоже то ещё удовольствие. После первого дня съёмок с 12 дня до 21 вечера руки просто отваливались. Каждый раз при смене мощности приходится опускать высоко поднятую на стойке вспышку, потом ставить ее на место...
С AD200 же всё это вообще не проблема. Мощности для подобных съёмок вполне достаточно. По характеру света и возможности использования модификаторов абсолютно не уступает студийным моноблокам. Никаких проводов, лёгкие. Один AD200 мы в какой то момент мы просто загнали на висящую на высоте 3.5 м рампу. Струбцины не было, тупо закрепили торчащим куском троса, на котором эта же рампа висела, и этого было вполне достаточно, чтобы она оттуда не свалилась. Со студийным тяжелым моноблоком такое не провернёшь. И не нужно было каждый раз снова залезать наверх, чтобы скорректировать мощность - всё делается от камеры, дистанционно.
Я в курсе, что дистанционное управление есть уже у многих брендовых производителей студийного света. Но там опять же большой вес, провода, и совершенно дикие цены на это оборудование.
По итогу съёмки мой друг и коллега, который довольно регулярно получает такие заказы, до этого фанат Хенселя, принял решение потихоньку докупать AD200 и различные насадки к ним, и переходить полностью на Годоксы.
