Chariton's drive

Всего 25782 сообщ. | Показаны 18941 - 18960
Re[victorkanda]:
...........
Re[victorkanda]:
Почему я считаю эту фотографию классическим художественным портретом




Поза, пластика, свет, тональность и прочие композиционные элементы изображения отсылают к классическим портретам. Прекрасно выставлен свет с акцентом в т.ч на руки (портрет художника, руки - его инструмент. Тут кисти, наверное были бы слишком). Автор, НМВ, не ставил задачи копировать художников Возрождения. Он лишь использовал приёмы живописи, характерные для того периода. Да, этот портрет нашего современника, в современной одежде. Но выполнен он по классическим канонам. Соцреализм подразумевал бы визуализацию достижений и определённую динамизм и пафосность сюжета. Обсуждаемый портрет - статичен, уравновешен, располагает к неспешному созерцанию.
Re[сергей1978.23]:
от: сергей1978.23
Прекрасно выставлен свет с акцентом в т.ч на руки (портрет художника, руки - его инструмент.
а может это Раскольников?))

ps. в том-то и прелесть, что допускает множественное восприятие
а не примитивизм Геныча, кисти ему, вишь ли, подавай))
Re[victorkanda]:
Почему я считаю данную работу современным портретом




Элементы композиции - точка съёмки, границы кадра (обрезка по ногам), близость героини к нижней и верхней границам кадра и определённая игра с перспективой создаёт эффект присутствия, стирая барьер между изображением и зрителем, делая последнего не просто сторонним наблюдателем, а непосредственным участником происходящего в кадре (киношный приём)
Зритель становится участником сцены, которая выражает некую паузу перед действием. Выжидательная поза девушки, некая скованность передающаяся через неё, мимика лица выражает её готовность к действию со стороны зрителя и готовность к определённой реакции на это действие. Зритель поставлен в условия со-участника действия, от того, какое дальнейшее действие он выберет, будет зависеть его конечное прочтение изображения. Кем он будет ощущать себя в этом сюжете, то и будет определять контекст. В общем, сплошной интерактив.
Другие элементы (плюшки) выразительности снимка:
- жёсткий свет подчёркивает атмосферу.
- не смотря на яркие цвета в кадре и некую претенциозность обстановки, обыденность ситуации придаёт белый цвет постельного белья и пепельница у изголовья. Белый цвет также разбавляет насыщенность красных оттенков.
- отдельного внимания заслуживает столик в переднем левом углу снимка. Цветок в вазочке, свеча и брелок ключа от номера - данный натюрморт сам по себе очень выразителен, а во взаимодействии с др.объектами кадра даёт толчок к пониманию сути разворачивающегося действия.
- сине-зелёная тряпочка на кровати указывает на отражение спины девушки в зеркале. Даже следы от белья на спине играют на образ.
Исключительной энергетики снимок.
Re[eropegoff]:
от: eropegoff
а может это Раскольников?))

ps. в том-то и прелесть, что допускает множественное восприятие
а не примитивизм Геныча, кисти ему, вишь ли, подавай))



Автор дал название снимку, тем самым определил его суть.
Re[victorkanda]:
Отличие первого портрета от второго - на первом - в центре композиции - (конкретный) человек - на него всё сходится (антропоцентричность), во втором - во главе угла - ситуация. Девушка в кадре может быть любой (возможно и не девушкой)
Re[сергей1978.23]:
от: сергей1978.23
Автор дал название снимку, тем самым определил его суть.
не имеет значения))
хороший убийца тоже художник >>>>>>>>>>>
Re[сергей1978.23]:
от:сергей1978.23
Почему я считаю данную работу современным портретом




Элементы композиции - точка съёмки, границы кадра (обрезка по ногам), близость героини к нижней и верхней границам кадра и определённая игра с перспективой создаёт эффект присутствия, стирая барьер между изображением и зрителем, делая последнего не просто сторонним наблюдателем, а непосредственным участником происходящего в кадре (киношный приём)
Зритель становится участником сцены, которая выражает некую паузу перед действием. Выжидательная поза девушки, некая скованность передающаяся через неё, мимика лица выражает её готовность к действию со стороны зрителя и готовность к определённой реакции на это действие. Зритель поставлен в условия со-участника действия, от того, какое дальнейшее действие он выберет, будет зависеть его конечное прочтение изображения. Кем он будет ощущать себя в этом сюжете, то и будет определять контекст. В общем, сплошной интерактив.
Другие элементы (плюшки) выразительности снимка:
- жёсткий свет подчёркивает атмосферу.
- не смотря на яркие цвета в кадре и некую претенциозность обстановки, обыденность ситуации придаёт белый цвет постельного белья и пепельница у изголовья. Белый цвет также разбавляет насыщенность красных оттенков.
- отдельного внимания заслуживает столик в переднем левом углу снимка. Цветок в вазочке, свеча и брелок ключа от номера - данный натюрморт сам по себе очень выразителен, а во взаимодействии с др.объектами кадра даёт толчок к пониманию сути разворачивающегося действия.
- сине-зелёная тряпочка на кровати указывает на отражение спины девушки в зеркале. Даже следы от белья на спине играют на образ.
Исключительной энергетики снимок.
Подробнее

Данная работа является компиляцией из "Бара в Фоли - Бержер" Мане, "Авионьнских шлюх" Пикассо с аллюзией к Тулуз-Лотреку. Это подражание модернизму, т.е. искусству второй половины XIX - начала XX вв. Сто лет прошло, уж постмодерн закончился... или вот-вот закончится. И что же здесь современного?
Re[SergikMak]:
от:SergikMak
Данная работа является компиляцией из "Бара в Фоли - Бержер" Мане, "Авионьнских шлюх" Пикассо с аллюзией к Тулуз-Лотреку. Это подражание модернизму, т.е. искусству второй половины XIX - начала XX вв. Сто лет прошло, уж постмодерн закончился... или вот-вот закончится. И что же здесь современного?

Подробнее


Я уже ответил. Здесь зритель - со-участник. Изображение - не конечный, не фиксированный результат. Результат - во взаимодействии зрителя и изображения.
Re[сергей1978.23]:
от: сергей1978.23
Я уже ответил. Здесь зритель - со-участник. Изображение - не конечный, не фиксированный результат. Результат - во взаимодействии зрителя и изображения.

Зритель - соучастник - именно такой прием был применен Пикассо в картине "Авиньонские девицы". Существует множество эскизов к данной картине, на которых видно,что первоначально Пикассо хотел изобразить помимо девиц матроса, сидящего за столом, пробующего фрукты и выбирающего партнершу. Потом он решил избавиться от матроса и развернул стол с натюрмортом с фруктами к зрителю, таким образом сделав зрителя активным соучастником сюжета.
Картина написана в 1907 г., однако.
PS Ссылка для самообразования https://youtu.be/dhlYzrKqaIk
Re[SergikMak]:
от: SergikMak
И что же здесь современного?

Ничего. Нет смысла это обсуждать. Текст написан с использованием генератора бреда.
Re[SergikMak]:
от:SergikMak
Зритель - соучастник - именно такой прием был применен Пикассо в картине "Авиньонские девицы". Существует множество эскизов к данной картине, на которых видно,что первоначально Пикассо хотел изобразить помимо девиц матроса, сидящего за столом, пробующего фрукты и выбирающего партнершу. Потом он решил избавиться от матроса и развернул стол с натюрмортом с фруктами к зрителю, таким образом сделав зрителя активным соучастником сюжета.
Картина написана в 1907 г., однако.

Подробнее


Вы не поняли, что я написал в исходном сообщении.
Зритель в принципе всегда соучастник. Но обычно он соучастник пост-фактум. Изображение фиксирует момент и зритель рефлексирует по поводу того, как этот момент отозвался внутри него.
Говоря о зрителе, как со-участнике, применительно к обсуждаемой фотографии, я имел в виду, что зритель сам формирует контекст, он непосредственно влияет на момент, становится соучастником повествования, он становится соавтором.
В любом случае, я своё мнение не навязываю. Вы вольны интерпретировать изображение, как Вам захочется.
Re[victorkanda]:
Кстати, натюрморт у Пикассо символизирует женское лоно. У стола с фруктами вполне определённое назначение и значение.
Re[сергей1978.23]:
от:сергей1978.23
Вы не поняли, что я написал в исходном сообщении.
Зритель в принципе всегда соучастник. Но обычно он соучастник пост-фактум. Изображение фиксирует момент и зритель рефлексирует по поводу того, как этот момент отозвался внутри него.
Говоря о зрителе, как со-участнике, применительно к обсуждаемой фотографии, я имел в виду, что зритель сам формирует контекст, он непосредственно влияет на момент, становится соучастником повествования, он становится соавтором.
В любом случае, я своё мнение не навязываю. Вы вольны интерпретировать изображение, как Вам захочется.
Подробнее

Конечно, вы такой непонятый, инакий, непринятый косной массой любителей закатных пейзажей, цветочков в бокешках и прочих "красивостей".
Как говорится "Нет я не Байрон, я другой..."
Что ж, если это романтическое мироощущение греет вам душу, не смею вам мешать...
Re[SergikMak]:
от:SergikMak
Конечно, вы такой непонятый, инакий, непринятый косной массой любителей закатных пейзажей, цветочков в бокешках и прочих "красивостей".
Как говорится "Нет я не Байрон, я другой..."
Что ж, если это романтическое мироощущение греет вам душу, не смею вам мешать...

Подробнее



Ну и я Вам не буду мешать забивать голову чужими мыслями.
Re[сергей1978.23]:
от: сергей1978.23
Ну и я Вам не буду мешать забивать голову чужими мыслями.

Спасибо и на этом - что оставляете мне право решать, чьими чужими мыслями забивать свою голову. Извините, что это будут не ваши мысли.
Re[victorkanda]:
"Ежели картинкой можно закрыть дырку на интерьере, а фигурку использовать как пресс-папье, то это искусство.
А ежели оные годятся лишь для гаЛЛереи или о-о отзывов критикологов, то это совриск."
("Мёртвые пик*ели", том 2, Харитон Ной Моисеевич.)
Re[gbooth]:
от: gbooth
Ничего. Нет смысла это обсуждать. Текст написан с использованием генератора бреда.
готовишься к эпохе этики? ну-ну
Re[сергей1978.23]:
от:сергей1978.23
Почему я считаю эту фотографию классическим художественным портретом




Поза, пластика, свет, тональность и прочие композиционные элементы изображения отсылают к классическим портретам. Прекрасно выставлен свет с акцентом в т.ч на руки (портрет художника, руки - его инструмент. Тут кисти, наверное были бы слишком). Автор, НМВ, не ставил задачи копировать художников Возрождения. Он лишь использовал приёмы живописи, характерные для того периода. Да, этот портрет нашего современника, в современной одежде. Но выполнен он по классическим канонам. Соцреализм подразумевал бы визуализацию достижений и определённую динамизм и пафосность сюжета. Обсуждаемый портрет - статичен, уравновешен, располагает к неспешному созерцанию.
Подробнее

Поза как у Шилова.

Re[SergikMak]:
от:SergikMak
Конечно, вы такой непонятый, инакий, непринятый косной массой любителей закатных пейзажей, цветочков в бокешках и прочих "красивостей".
Как говорится "Нет я не Байрон, я другой..."
Что ж, если это романтическое мироощущение греет вам душу, не смею вам мешать...
Подробнее

коль скоро косная масса любителей цветочков, боке и всякой лабуды в этой ветке представлена мной, то могу возразить. Принят и на ура! Интересный человек.
Приход к единому мнению насчёт стиля, авторства первоисточников и всякой около историческо/искусствоведческой подоплёки не имеет к собственному продвижению в любую намеченную сторону никакого отношения.
А попытка (даже провальная) описания своими словами увиденного, вполне может иметь.
Сергей пытается двигаться и самоё движение важнее установления каких либо "истин"...