от: Петр
+1
Дальнейший оффтопик будет иметь последствия (ЖК).
Это, на самом деле,
не совсем оффтопик. В одной из книжек по фотографии (изданной в СССР в 60-е годы) было следующее утверждение: "
использование этой бюджетной фоткамеры может давать лучшие результаы по сравнению с дорогим фотоаппаратом "Киев". Так что - именно Киев/Contax был тем бенчмарком, по которому меряли тогда "Любитель". Ибо сравнивать его с камерами в его СОБСТВЕННОМ классе было попросту бессмысленно.
Утверждение несколько лукавит в том, что да - Любитель
иногда позволял добится лучших результатов - но только
при наличии сответсвующих световых условий. То есть - при съёмке на бесконечности и сильном диафрагмировании объектива.
Любитель всегда был предельной «дешёвкой» И если в 60-е годы он был, хотя бы, более-менее качественно производимой «дешёвкой», то впоследствии – с общим падением культуры производства, превратился попросту в «фотомусор». Правда, тогда даже далномерные Киевы довели до полной невменяемости, и это – при введении в оборот такого оптического чуда как объектив Гелиос-103. С которого на дефективной с самого момента схождения с конвеера камере толку было мало. Разве что снимать, и использовать на камерах выпусков прежних лет.
С Любителем же проблема была именно и прежде всего в оптике. Там стоит объектив схемы «триплет». Каковая схема, в общем, даже обладает своими собственными достоинствами. Но – у неё есть та особенность, что триплеты, в отличие от тех же тессароподобных, требуют исключительной точности в производстве и сборке. И если этого нет, то превращаются просто в «мыло».
На Любителе, к тому же, наводка резкости производится перемещением передней линзы в оправе. Что уже априори исключает возможность точной центрировки переднего элемента. И – более-менее нормальной юстировки оптической схемы на всех дистанциях, кроме бесконечности. Особенно же – при общей низкой культуре производства.
Для примера – у меня была, в своё время, «раскладушка» 6 на 9 Vogtlander-a «Bessa», с триплетом Voigtar 105/4.5 Тоже – наводка на резкость по первому элементу. Понятно – что культура производства там была запредельно хороша. Но даже и в этой камере
отличная резкость на бесконечности начиналась лишь с 11 диафрагмы. До этого, а тем более – на других дистанциях, изображение было несколько «туманным». Хотя – большой формат, конечно же, всё равно чувствовался и там.
Вот - в качестве примера, фото (автопортрет) с той Bessa, сделанное на полностью открытой диафрагме со штатива с автоспуском (т.е "шевелёнка" полностью исключалась):
Так вот – возвращаясь к Любители и его сравнению с Киевом – в СССР единственной альтернативой этой камере в ЕГО классе, по сути, был лишь дорогущий среднеформатный Киев. Но при цене в 660 рублей (5 или 6 средних месячных зарплат) говорить об «альтернативе» новой камеры для среднего формата, по сравнению с 30 рублёвым Любителем, попросту не приходилось. Всё остальное – была «вторичка». Да и то – я ту же «Bessa», в очень потрёпанном, хотя и рабочем, состоянии, да ещё и с непросветлённым объективом, взял в «комке» за 100 рублей, и ещё очень этому радовался. Поэтому тогда, если хотелось «вкусить» среднего формата (не заморачиваясь с неизвестного состояния секондом), у простого фотографа выбора, по сути, практически не было.
Но поскольку тогда отечественная ЧБ плёнка, и химикаты для её проявки, были относительно дешёвыми, а печатали в основном сами же, то играться имело смысл. Если уж очень хотелось вкусить прелдести СФ.
Но вот сейчас – при нынешних ценах на плёнку и проявку, и при том, что ВСЕ камеры СФ – это вторичка, и что вполне достойный среднеформатник можно уже приобрести по ценам, от Любителя (в относительном выражении) мало отличающимся, я лично совершенно не вижу смысла «
плакать, колоться, но – упорно доедать кактус». И уж тем более – в области слайдофильма.
Хотя – конечно же, это сугубо индивидуальный личный выбор для каждого.