Elinchrom DLite RX 4 va Godox

дел

от: Alex.nsk
ну вот смотреть на косметику и частотку не сильно хочется
по минимуму этого бы

а оптику можно и не самую резкую выбирать для портрета. особая резкость не нужна

А можно персик выбрать, чтобы не старше 19-ти ;).

Объектив в этом плане у Никон есть с расфокусом механическим, 105 и 135, дороговаты, всё норовлю купить, как-то пока жаба душит., музы нет снимать портреты.
Хотя на самом деле эти объективы очень резкие, особенно 135 и дефокус фича вообще не для этих целей, не для мягкости объекта съемки, а для управления размытием, бокэ предназначено.

Жаль у этой Годокс параболы, серия P90/P120, нет выдвигаемого стержня для дефокуса; компактный моноблок, типа MS серии, который у меня сейчас, наверное можно было бы туда запердолить без особых заморочек.
А без дефокуса особо экспериментировать не интересно с параболой, наверное большой разницы не будет, если сравнить с обычным октобоксом с сотами. Или может будет, черт его знает, но стимула нет покупать, хоть и денег не больших стоит.

дел

от: Alex.nsk


увидел ламповые фото? )

ламповых не увидел, ;) Так ведь у него стержень не родной, не Годокс, AMBITFUL какой-то, никуда не годится ;)

У этого чувака в тапочках раньше такая кошка была, модель, сейчас другая тётенька.

Кошка.

[img]
[/img]

дел

Я вот откровенно говоря никакой ламповости в Бронколоровой Пара тоже не могу разглядеть, только эти пресловутые зайчики, пятна по лепесткам зонта.




Есть конечно определенный микроконтраст, растушеванность теней, какой-то свой почерк наверное все же есть, но не такой глубокий и эффектный как у бриза.

дел

от: Alex.nsk
не думаю что если нам дадут бриз то у нас сразу ламповые фото будут

Смотря еще кого дадут снимать на бриз, от этого многое зависит. )

дел

от: Alex.nsk

новое(и приятное) чего то в них для глаза
а на брон с пыхой не удивляется глаз

вот у меня точно такие же ощущения, именно. Если в этих снимках нет сильного участия колориста/ретушера, то конечно это круто.

дел

от: Alex.nsk
Ну согласись что нет логики в том что только замена рефлектора пары брона на фокус бриза даст эту красоту

У меня смешанные ощущения. Просто дело в том, что после долгих лет увлечения фотографией, даже на моем любительском уровне, после разнообразных экспериментов с экспозицией, композиций, в результате приходишь к тому и начинаешь понимать, что атмосферу снимка, настроение в кадре, фактуру, пластику изображения как ни крути создает свет.
Конечно в фотографии в широком смысле этого слова это свет+решающий момент, но в студийной, постановочной, где решающий момент не так главенствует, ну есть мастера конечно, которые ловили и в студийной тоже, но это другой разговор.
Короче говоря, я предполагаю, что большое значение должно иметь, как этот свет "готовится"/"варится. Образно говоря в какой кастрюле, сковороде, чугунной, фарфоровой, какие пряности туда добавляются, какие соусы.
А потом этот свет, правильно пригововленный уже создает эту атмосферу, это ощущение. Вот только не знаю, можно ли научным путем, так сказать алгеброй эту тонкую материю создать, чтобы всякими расчетами, иследованиями разработать такой материал, такие формы, такие поверхности отражающие, который непосредственно будет оказывать влияние.

от: Alex.nsk
А что думаете над повторением света бриза с помощью окты(с не крупными сотами) плюс лёгкое заполнение вторым прибором?

от:Alex.nsk

активно все делать начали подобные насадки. не ясно как покупатель может оценить все это со стороны. допустим кто-нибудь сделал полный аналог бриза а как донести когда все кричат что у них параболик

Подробнее

Про Бриз сложно сказать. Но если предположить что речь идет о параболе в классическом ее понимании и о том как повторить свет от нее. Повторю тут свой же пост некоторой давности про параболы:

Каждый производитель называет параболой свою форму - у большинства клонов бронколора в параболу вписана окружность, а у самого брона в параболу вписан эллипс и второй вариант на самом деле гораздо правильнее с фотографической точки зрения и по хорошему такую пару следует называть эллиптическим параболоидом.

Настоящая эллиптическая парабола сконструирована таким хитрым образом, что как только источник света оказывается в фокусе ее рефлектора то на выходе (при отражении) из рефлектора он будет представлять из себя уже пучок параллельных лучей. Что с фотографической точки зрения в сфокусированном варианте окажется довольно четким пятном света без значительной рассеянной границы растушевки. В то время как у большинства клонов имеющих простую сферическую форму на выходе из рефлектора мы получим обычное рассеянное пятно света с нечеткой растушёвкой.

Правильная парабола сильно зависит от принципа "угол падения равен углу отражения" - для этого ее поверхность делается максимально натянутой, гладкой и зеркально-серебристой. (что далеко не так даже у Profoto с его шагренью и совсем не так у Raylab c его белой отражающей поверхностью. Белый рефлектор вообще нельзя называть параболическим в фотографическом смысле - так как если поверхность любой параболы будет белой, то на выходе из рефлектора мы получим лишь простой рассеянный свет на большой угол без четкого пятна. Соответственно чем больше у параболы секций, тем выше натянутость ткани и тем выше интенсивность светового потока).

Вообще на рынке существует довольно много аналогов:
Profoto Giant, Parabolix, SMDV mega speedbox, Westcott Zeppelin, B2PRO, Cheetah Ricebowl, Selens Hexadecagon, Pixapro DeepPara, Raylab, Paul Buff PLM, Hensel Terabox Deep Space и Elinchrom Rotalux Deep Octa, RiME LITE Grandbox - но почти все они не являются параболами в полном смысле, хоть и очень похожи внешне.

Для сравнения броновская пара довольно глубокая- 60см (88пара) и 80см (133 пара) и почти 2метра у 333см пары. А вот конкуренты как бы не называли бы себя словами deep и extra deep на поверку оказываются вовсе не такими глубокими - как пример Paul Buff PLM вообще имеет глубину всего 30см.

Также следует отметить что изначально всю эту тему с параболами придумала компания Briese которая собственно и изобрела первые параболические рефлекторы в 70х годах и стала продавать их по заоблачным ценам и ориентирована в большей степени на освещение при съемке кино. Так вот у них в параболе стоит лампа - аля lightstick - представляющая из себя световой стержень который светит сразу во все стороны кроме фронтальной и параболу крайне легко фокусировать просто выдвигая/задвигая стержень внутри параболы.

Компания Бронколор пошла своим путем и предложила использовать в параболе кольцевую вспышку на поворотном механизме - что позволяло не только фокусировать параболу (хоть и хуже чем у бриза) но зато также можно было поворачивать кольцевую вспышку отопительной центральной оси и работать только одним из краев параболы.

В это же время большинство аналогов имеют закрытую колбу импульсной лампы, которая не дает рефлексов на боковых гранях - что уже не позволяет им дать какой - либо рисунок кроме "заполняющего", но аналогичный заполняющий можно получить и просто от больших софтов/фрострам/рассеивателей/отражателей.

Если говорить о характере светового рисунка именно от броновской пары, то рассмотрим два крайних варианта:
1) жесткий направленный свет при полной фокусировке. По сути пара становится некой смесью серебряной портретной тарелки и линзы френеля;
2) рассеянный "обволакивающий" свет - про который Вы тут собственно и спрашиваете - достигается при расфокусировке пары засчет полностью выдвинутого положения лампы. При этом пара начинает отражать лучи под всеми углами во все стороны как и обычный софтбокс, но при этом за счет своей зеркальности рисунок света по прежнему является рельефным при достаточно большом и равномерном пятне освещения).

Но на самом деле говорить о каком то "особенном" рисунке пары стоит наверно именно тогда когда она все-таки сфокусирована, потому что когда она в расфокусе то световой эффект который Вы получаете уже в большей степени зависит от ее размера нежели чем от ее специальной параболической формы. То есть свет от дефокусированной пары уже не настолько сильно отличается от огромного октабокса.

Также необходимо учитывать что при дефокусе интенсивность светового потока уменьшается где-то на ступень, а отражение пары в зрачках портретируемого сильно увеличивается в размерах.

Борясь за параболу и этот "волшебный" свет нужно четко понимать что большинство фотографических задач решаются и без нее. Просто некоторые с нею решить чуть удобнее в плане скорости/психологического воздействия на клиента. Свет от пары на самом деле можно примерно повторить и с другими рефлекторами, просто пара будет более универсальна, но если нет денег на оригинал вполне можно пережить.

На практике я лично вижу следующие варианты ее применения:
1) создать широкое пятно света чтобы модель могла в нем свободно двигаться не выходя из границ освещенности
2) работа краями - когда один источник света превращается сразу в 24 маленьких - это нужно для бликов в глазах например, пара вообще неплохо работает как заполняющий свет. Также можно использовать только часть секторов пары поворачиывая кольцевую вспышку относительно ее оси.
3) фотосъемка ювелирки - например когда нужно разложить бриллиант на спектр "по быстрому" - не городя систему из вогнутых зеркал или когда нужно зажечь бриллиант на модели - так чтобы кожа еще не засветилась, а бриллианты бы уже засверкали.
4) оперативность - когда можно ничего не меняя в положении источника света (что учитывая габариты пары затруднительно) легко менять угол рассеивания просто сдвигая внутри лампу - чтобы делать или хотспот или растушевку.
5) чтобы на пленере иметь всего один источник света который сразу обволакивает всю сцену светом и делает это к тому же очень эффективно по сравнению с софтом который просто сжирает свет - пара при прочих будет почти на 3-4 ступени мощнее.
6) фотосъемка масштабных сцен на пленэре
7) производить неизгладимое впечатление на заказчика.

дел

дел

дел

дел