Зарегистрируйтесь! 

 Вы сможете:  

размещать фотографии в Галерее, комментировать фотографии, общаться в форумах, обсуждать фототехнику

Зарегистрироваться
ФорумыФотогалереяБарахолкаСообществаОбсуждение фототехникиФотоклассики
Интернет-магазин Foto.ru
МАГАЗИН
Клуб Foto.ru - клуб фотографов, клуб для фотографов
 
Помогите выбрать! Цифровые компактные фотоаппараты Цифровые беззеркальные камеры со сменной оптикой Цифровые зеркальные фотоаппараты Фотоаксессуары Общие вопросы фотографии Цифровая обработка изображений Калибровка мониторов и принтеров Фотопечать Фототехника среднего и большого форматов Пленочная фототехника 35 мм. и принадлежности Студийная съемка и оборудование Стробистское оборудование и съемка Сделай сам Свадебная фотография Репортажная фотография ФотоОхота
 
 
 
 
Статьи 
Андрей Шеклеин
23.11.2000

Экспозиция. Вопрос, родившийся полтора века назад.


На страницу:

Как определяется экспозиция?

Как определяется экспозиция?

Еще в начале века определение экспозиции было почти гаданием на кофейной гуще. Не было единой системы выражения светочувствительности фотопластинок и пленок - градация чувствительности вроде нормальной или особовысокой, согласитесь, весьма неопределённа. Не было простых объективных приборов определения освещенности каждого сюжета. Приходилось полагаться либо на коллективный опыт, либо на собственную интуицию (для активно снимающего фотографа это и сейчас весьма точный критерий истины), либо на совсем неудобные и неточные "химические" экспозамеры. Главным "инструментом" были всякие таблицы и дисковые калькуляторы, они, кстати, дожили почти до наших дней. Ведь даже краткие указания на внутренней стороне коробочек нынешних пленок - не что иное как усредненные по многим показателям характеристики освещенности в зависимости от широты местности, погоды, времени года. Таблицы именно так и "расписывались", включая еще время суток и характер сюжета. Несмотря на такую неконкретность (попробуйте не ошибиться в оценке умеренной или средней облачности!), они предотвращали слишком крупные ошибки, что было не очень трудно для черно-белых, мало капризных фотоматериалов. Более объективными были (или по крайней мере казались) "химические" экспонометры: в них в небольшом приборчике-актинометре выставленная на свет светочувствительная бумага темнела за определённое время до какого-то оттенка, сравниваемого с "эталонным". По степени этого потемнения и определяли выдержку.

Переворот в экспонометрии вызвали появившиеся в 30-х годах (вначале для кинематографических целей) фотоэлектрические экспонометры. Сразу была решена задача удобного, быстрого, многократного и точного измерения реальной освещенности сюжета съемки. Вначале экспонометры делались в виде отдельных приборов, они сохранились и теперь, но уже в основном на новом профессиональном уровне. Первый отечественный экспонометр ФЭД также появился еще в предвоенные годы. Затем экспонометры в виде отдельной не связанной с другими механизмами аппарата "детали" стали встраивать прямо в камеру. Киев III - точная копия немецкого Контакса - был нашим первым аппаратом, обещавшим в начале 50-х годов невероятную комфортность съемок. А далее началось все более тесное слияние встроенного замера экспозиции с ее отработкой. В полуавтоматических камерах стало достаточно, меняя установку выдержки или диафрагмы, совместить выведенную в видоискатель стрелку с определенным индексом, а в автоматических даже эту несложную процедуру взяла на себя электроника. Она сама замеряет свет и сама же устанавливает нужную (по ее разумению, конечно) экспозицию. Другая половина этой автоматики установленную экспозицию отрабатывает, иногда показывая фотографу эти величины, а иногда даже не унижаясь до такого панибратства. Чем более любительский класс имеет камера, тем меньше у фотографа возможностей узнать (и тем более вмешаться) в работу этой автоматики. А это плохо, иногда даже очень. Полные, причём самые слепые для фотографа автоматы - а это большинство компактных камер, работающих по лозунгу "Наведи и снимай", предназначены начинающему любителю, и последний, не зная, что и как делает камера, никогда не научится фотографировать сознательно. Человеческий мозг - лучший и быстро самообучающийся компьютер. И когда впервые взявшему в руки аппарат новичку приходится перед каждым снимком ставить вручную замеренные отдельным экспонометром выдержку и диафрагму, через пару месяцев он уже умел это делать достаточно правильно "на глазок", без всякого экспонометра. Нажав же нынешнюю кнопку и даже не представляя - 1/2 или 1/500 секунды отрабатывает в этот момент затвор, - новичок так и останется фотографическим "чайником" до конца своих дней. А если вспомнить (о чем мы уже говорили выше), что автоматика отнюдь не всесильна, такой фотограф сводит свою роль к придатку камеры, а не наоборот. Быть рабом, а не повелителем техники - какую более жалкую участь можно отвести для Homo Sapiens -Человека Разумного!

Но хватит лирического нытья. Вспомним лучше, какую автоматическую отработку экспозиции вы найдёте в современной камере, чтобы потом вернуться к более существенному вопросу - какие же методы замера экспозиции предлагаются фотографу, в чем их преимущества и ограничения. Самая "тупая" из экспозиционных автоматик - это "Р" - программный режим. Определив яркость сюжета, камера сама, по введенной в нее программе устанавливает выдержку и диафрагму. В простых случаях программа однозначна: для каждых условий освещения она выбирает лишь одну пару этих параметров. В более сложных случаях программа допускает "сдвиг" или в сторону более коротких выдержек (что важно при съёмке движущихся объектов) или в сторону меньших диафрагм (что важно при желательности большой глубины резко изображаемого пространства, например, при съёмке пейзажа). Другой автоматический режим отработки экспозиции - автоматика с приоритетом диафрагмы Av. Фотограф выбирает и устанавливает нужное ему значение диафрагмы, а камера сама отрабатывает выдержку, необходимую с этой диафрагмой при данном освещении. Наконец, автоматика с приоритетом выдержки Ту как бы противоположна по смыслу: фотограф устанавливает выдержку, а автоматика отрабатывает экспозицию с необходимым для этой выдержки значением диафрагмы. Добавим. что во всех серьезных камерах есть еще ручной режим М, который полностью раскрепощает фотографа, давая ему возможность самостоятельно установить и то, и другое в соответствии с собственным замыслом. При этом автоматический замер, как правило, подсказывает, насколько в своих исканиях фотограф отклонился от того оптимума, который в этих условиях рекомендует объективный замер.




Обсудить эту статью в форуме Клуба

Разделы справочника


Категории статей

  Правила Клуба | О Клубе | Вход / Регистрация | Поиск авторов | ХудСовет | Как связаться | Статистика | FAQ | Рекламодателям | Архив галереи | Архив форумов