луб Foto.ru - клуб фотографов, клуб дл€ фотографов
‘орумы‘отогалере€Ѕарахолка—ообществаќбсуждение фототехники
 
‘отоклассики»нтернет-магазин Foto.ru
 
ѕомогите выбрать! ÷ифровые компактные фотоаппараты ÷ифровые беззеркальные камеры со сменной оптикой ÷ифровые зеркальные фотоаппараты ‘отоаксессуары ќбщие вопросы фотографии ÷ифрова€ обработка изображений  алибровка мониторов и принтеров ‘отопечать ‘ототехника среднего и большого форматов ѕленочна€ фототехника 35 мм. и принадлежности —тудийна€ съемка и оборудование —тробистское оборудование и съемка —делай сам —вадебна€ фотографи€ –епортажна€ фотографи€ ‘отоќхота
 
 
 
 
—татьи 
Ўеклеин ј.¬.
06.09.2001

‘отографический  алейдоскоп


Ќа страницу:

“ворчеству всегда найдетс€ место

ќ“ ѕќЋ”‘јЅ–» ј“ј -   Ў≈ƒ≈¬–”

Ќегатив, даже самый идеальный,-всего лишь полуфабрикат на пути к окончательному изображению. ќбычно это фотоотпечаток на бумаге, реже -на позитивной пленке. ћы уже говорили, что существуют и специальные процессы с обращением, которые позвол€ют на предназначенных дл€ этого фотоматериалах получать сразу окончательное позитивное изображение, к сожалению,-в одном экземпл€ре. Ётот процесс нашел наиболее широкое применение в цветной фотографии, так как получаемые диапозитивы (слайды) отличаютс€ превосходной цветопередачей и дешевле, чем отпечаток на цветной бумаге.

ѕроцесс позитивной печати - процесс творческий; он позвол€ет улучшить композицию снимка, внести определенные коррективы в качество изображени€ вплоть до полного отказа от обычной тональной передачи. —пециальные методы печати, подчас весьма сложные, позвол€ют обращатьс€ со снимком самым произвольным образом, дава€ в руки опытного фотографа мощный инструмент дл€ выражени€ собственных замыслов. Ќаконец, при печати можно размножить снимок в необходимом количестве экземпл€ров.

ћногие известные прежде позитивные процессы отошли в прошлое. —ейчас фотографу не нужно самому приготавливать светочувствительную бумагу, он пользуетс€ тем широким ассорти-ментом , который выпускает промышленность,-на все вкусы и дл€ самых разнообразных сюжетов и негативов. ‘отобумагу к данному негативу подбирают, учитыва€, в первую очередь, контрастность изображени€, т.е., как говор€т, в зависимости от градации негатива: с м€гкого негатива приходитс€ печатать на контрастной бумаге, с нормального-на нормальной, а с контрастного-на полум€гкой или м€гкой. ƒругой критерий выбора-сюжет. Ќе дл€ всех сюжетов подходит печать на гл€нцевой бумаге, котора€ имеет откровенно блест€щую, иногда почти зеркальную поверхность. ѕортреты, пейзажи, натюрморты и другие художественные сюжеты только выигрывают, если поверхность бумаги матова€ или структурна€, т.е. эта поверхность либо не блестит, либо имеет структуру (рисунок) какой-нибудь ткани или мелкий растр. ‘отобумаги различаютс€ также и по типу светочувствительной эмульсии; именно от эмульсии завис€т чувствительность и тон окончательного изображени€, который подчас можно регулировать подбором про€вителей.

—тарые позитивные процессы придавали снимкам какое-то особое очарование и привлекательность, рассматривать эти снимки и сейчас доставл€ет глубокое наслаждение. Ёмульсии часто готовили на €ичных белках (альбуминные бумаги) или на другой столь же экзотической основе. ѕосле про€влени€ изображение тонировали сол€ми золота или платины, отчего снимок приобретал недостижимую ныне сочность и столь же недостижимую стойкость. ѕригл€дитесь внимательнее в каком-нибудь музее к фотографи€м знаменитых актеров, писателей.  ачеству этих снимков, даже когда им больше века, может позавидовать любой современный мастер.

—ейчас уже просто невозможно воспроизвести все эти процессы. Ќо если вы решили самосто€тельно приготовить нитрат серебра, можете попробовать свои силы в одном из таких старинных процессов - работе на "соленой" бумаге. ¬ обычных услови€х это представл€ет, конечно, чисто познавательный интерес, но "солена€" бумага еще недавно была полезной в, казалось бы, безвыходных ситуаци€х. «накомый мне ветеран - участник ¬еликой ќтечественной войны- рассказывал, как ему удавалось фотографировать своих однополчан пр€мо в блиндаже, между почти непрерывными бо€ми.

ƒл€ приготовлени€ "соленой" (а правильнее-"сол€ной") бумаги хорошо проклеенную белую писчую бумагу пропитывают 2%-м раствором обычного хлорида натри€, а затем очувствл€ют в 10%-м растворе нитрата серебра. ќбработанные листы сушат в темноте или при слабом желтом освещении. Ёта бумага относитс€ к так называемым "дневным" бумагам, т. е. бумагам с видимым печатанием. ≈е чувствительность невелика, так что делать можно только контактные отпечатки с больших по размеру негативов при достаточно €рком, желательно даже солнечном освещении. ќна не требует про€влени€, и после того, как снимок приобрел необходимую плотность (это провер€етс€ пр€мо в ходе печати), он вирируетс€ дл€ улучшени€ тона и закрепл€етс€. ¬рем€ выдержки огромно (даже при солнечном свете не менее 10 мин). ќднако удачные отпечатки (их нужно слегка перекопировать, т. е. отпечатать до более высокой, чем требуетс€, плотности, так как при вирировании они бледнеют) богаты детал€ми и производ€т очень хорошее впечатление. ѕечатают в контактной рамке, в ней негатив плотно прижимаетс€ к бумаге (слой к слою), а дл€ контрол€ плотности снимка его слегка отгибают по краю, перейд€ дл€ этого в более затемненное место. ¬ обрабатывающем растворе (вираже-фиксаже) снимок становитс€ сначала желто-рыжим, а затем приобретает необходимый коричневый тон. ѕосле этого следуют 5-минутна€ (не дольше) промывка и сушка в тени.

ƒл€ виража используют растворы солей свинца (осторожно, они €довиты!). ¬от как выгл€дит один из рецептов:
 

–аствор Ш1: тиосульфат натри€ крист. 50 г
вода 250 мл
–аствор Ш 2: нитрит свинца 1 г
вода 25 мл

¬торой раствор небольшими порци€ми вливают в первый, взбалтывают и став€т в темное место. ѕримен€ть его можно через сутки после приготовлени€. »стощенный раствор не дает хорошей окраски, она ослабл€етс€ также, если отпечаток держать в растворе слишком долго.

ƒл€ тех, кого особенно привлекают старые рецепты, приведем еще один забытый рецепт очень высокого качества. ’орошую белую бумагу пускают плавать (т.е. не погружают лист целиком) в течение 5 мин на теплом растворе такого состава:
 

¬ода диcт. 620 мл
’лорид аммони€
∆елатина
÷итрат натри€13 г

ѕосле высыхани€ очувствл€ют в течение 2-3 мин на растворе следующего состава:
 

¬ода диcт. 100 мл
Ќитрат серебра10 г
Ћимонна€ кислота1 г

¬ираж-фиксаж дл€ этой бумаги рекомендовалс€ такой (он дает очень хорошие результаты):
 

¬ода 1 л
“иосульфат натри€ крист.100 г
јцетат натри€8 г
Ќитрат свинца8 г
’лорид аммони€25 г
÷итрат кали€20 г
Ћимонна€ кислота5 г
’лорид золота(Ў)
(1%-й раствор)
35 мл

–аствор будет работать и без добавки хлорида золота(Ў), но светостойкость снимка значительно понизитс€, а сочность оттенков заметно поблекнет.

¬ернемс€, однако, в наше врем€. ¬ позитивном процессе роль рецепта про€вител€, пожалуй, даже более значительна, чем в негативном. ”дачно подобранный к бумаге про€витель позвол€ет, как говор€т, "выжать" из снимка все детали и обеспечить при€тный тон. Ёто важно, так как некоторые оттенки, по€вл€ющиес€ подчас в истощенных растворах, выгл€д€т неудовлетворительными. ќсобенно это касаетс€ гр€зно-зеленых и буроватых тонов. Ќетерпима на отпечатках и вуаль, даже сама€ слаба€ (подчеркнем это еще раз!).

ѕоэтому запасной раствор бензотриазола должен стать вашим верным союзником, если нет возможности работать только на свежих парти€х фотобумаги. ‘отолюбителю приходитс€ иметь определенный запас бумаги, хот€ бы отличающейс€ по градаци€м (контрастности), но не всегда удаетс€ израсходовать его воврем€. ƒл€ некоторых сюжетов, помимо тона самого изображени€, выразительность снимка можно увеличить, если цвет подложки будет отличатьс€ от белого. ќбычно ее делают чуть кремовой, желтоватой или цвета слоновой кости. ќтпечатки на такой бумаге будут напоминать старинные пергаменты или гравюры в антикварных книгах. √отовые фотобумаги с окрашенной подложкой сейчас не выпускаютс€, но эту процедуру нетрудно выполнить и самосто€тельно уже на завершенном отпечатке.

    ѕолезный совет. —амый простой способ окрашивани€ подложки отпечатка - купание в чайной или кофейной заварке средней крепости; варьиру€ длительность обработки, можно мен€ть плотность оттенка.

Ѕолее профессиональным €вл€етс€ специальный рецепт, разработанный в лаборатории консервации и реставрации документов дл€ архивных служб. ќн выгл€дит так: дл€ получени€ 1 л тонирующего раствора смешивают 40 мл раствора красител€ пр€мого желтого 5 или пр€мого коричневого светопрочного 2 ’ (концентраци€ красителей в начальном растворе 1 г/л), 110 мл раствора хлорида натри€ (концентраци€ 10 г/л), 12 мл раствора карбоната натри€ (безводного; концентраци€ 10 г/л) и 838 мл дистиллированной воды. ќбе соли нужны, чтобы краситель глубже проник в бумажную массу. “емпература тонирующего раствора 50 ° —, продолжительность тонировани€ 30 с. Ётот раствор годитс€ также дл€ подкрашивани€ пергамента и клеевых пленок.

ћножество рецептов позитивных про€вителей можно найти в справочниках по фотографии. Ќекоторые из них уже приводились и в этой книге; вспомните весьма гибкие по действию составы, которые предлагалось приготовл€ть из запасных растворов. √лицинова€ кашица √юбл€. –одинал также примен€ютс€ дл€ обработки фотобумаг. Ќо, пожалуй, любимым рецептом автора €вл€етс€ амидоловый про€витель. ≈го главные достоинства - хороша€ проработка деталей, повышенна€ сочность и простота составлени€ (при этом не всегда даже требуетс€ взвешивание; при помощи небольшой ложечки из пакета со смесью дл€ детского питани€ вы легко отмерите нужные количества реактивов). √отов€т про€витель перед самым употреблением. Ётот рецепт таков:
 

—ульфит натри€ безв. 50 г
јмидол10 г
Ѕромид кали€1 г
¬одаƒо 1л

  недостаткам этого про€вител€ относитс€ невысока€ сохран€емость и заметное окрашивание кожи и ногтей, так что работать с ним приходитс€ только пинцетом или в резиновых напальчниках либо в перчатках.

” каждого крупного предпри€ти€, выпускающего фотобумаги, есть свой набор рецептов, который рекомендуетс€ дл€ их обработки. ќтечественные бумаги обрабатывают про€вителем "—тандарт-ный Ш 1", рецепт которого напечатан на каждом конверте с фотобумагой. Ѕолее широкий выбор рецептов, подход€щих дл€ самых разнообразных черно-белых бумаг, рекомендует венгерска€ фирма ‘орте, котора€ выпускает прекрасную бумагу и про€вители дл€ нее. ѕриведем эти рецепты (содержание веществ на 1 л готового раствора).

”ниверсальный про€витель ‘ƒ-103 пригоден дл€ фотобумаг любого типа:
 

ћетол 1 г
—ульфит натри€ безв.22 г
√идрохинон
 арбонат натри€ безв.22 г
Ѕромид кали€1 г

ѕро€витель ‘ƒ-111 дает м€гкую градацию изображени€ и рекомендуетс€ дл€ портретных и других художественных снимков (про€вл€ют 3-4 мин при 20 °—):
 

ћетол 1,7 г
—ульфит натри€ безв.11 г
√идрохинон2 г
√лицин "‘ото"1,3 г
 арбонат натри€ безв.9 г
Ѕромид кали€2 г

Ќа хлоробромосеребр€ных бумагах (типа Ѕромпортрет,  онтабром) при€тные тепло-коричневые тона можно получить в про€вителе ‘ƒ-112 (про€вл€ют 8 мин при 2 °—):
 

—ульфит натри€ безв. 37 г
√идрохинон10 г
√лицин "‘ото"7 г
 арбонат натри€ безв.57 г
Ѕромид кали€2 г

Ќаконец, дл€ йодосеребр€ных бумаг (типа »одоконт, ¬ердита) дл€ получени€ глубоких зеленых тонов используетс€ рецепт ‘ƒ-6 (про€вл€ют примерно 45 с при 20 °—):
 

ћетол 1,5 г
—ульфит натри€ безв23 г
√идрохинон6 г
 арбонат натри€ безв.38 г
Ѕромид кали€1 г

ќ продолжительности про€влени€ фотоотпечатков нужно сказать особо. ≈сли специально не оговорено, она должна составл€ть около 2 мин при 20 ° —. ѕочему это важно? ќтпечаток про€вл€етс€ при визуальном контроле, и у фотографа часто возникает непреодолимое искушение вынуть его раньше, если изображение по€в-л€етс€ слишком быстро, или, наоборот, оставить в про€вителе подольше, если отпечаток слишком светлый. » то и другое - негодные приемы, так как хорошего отпечатка все равно не получитс€, особенно в первом случае. —нимок будет блеклым, в€лым, малоконтрастным, а иногда и завуалированным. ќсновна€ степень свободы, которой должен пользоватьс€ фотограф,-не продолжительность про€влени€, а выдержка при печати.

ѕолезные советы. 1. ¬ыдержка должна быть такой, чтобы за врем€, равное 2 мин, отпечаток набирал "полную силу", приобрета€ нужные плотность и контраст! ѕри этом на хорошем отпечатке должны быть хот€ бы небольшие участки совершенно белого и максимально черного тона. “олько тогда отпечаток кажетс€ сочным.
2. Ќекоторые современные сорта бумаг, сколько с ними ни бейс€, не дают глубоких черных тонов, и снимок, даже совершенно правильно отпечатанный, кажетс€ серым. ¬ этих случа€х иногда полезно добавить к любому используемому позитивному про€вителю фосфат натри€ (40-50г на 1л). ѕри этом совершенно не об€зательно пользоватьс€ чистым реактивом, вполне подходит даже технический продукт, который под названием "“ринатрийфосфат" поступает в магазины хоз€йственных товаров. ” про€вителей с тринатрийфосфатом заметно увеличиваетс€ и ресурс, т. е. в том же объеме про€вител€ можно обработать больше отпечатков.

Ѕ≈–≈« ј, —Ќ≈∆»Ќ ј, —јћЎ»“

Ёто названи€ последних типов фотобумаг, которые освоены промышленностью. ћы специально не будем говорить о типах старых - о них много писали, и они хорошо известны фотографам. „то же касаетс€ новых типов бумаг, то, как и ко вс€кой другой новинке, покупатель должен к ним привыкать. я хорошо помню, как непросто внедр€лась в практику любительской работы така€ отлична€ по качеству фотобумага, как  онтабром.

Ѕумаги, названи€ которых приведены в заголовке, по строению принципиально отличаютс€ от прежних и аналогичны зарубежным типам, которые обозначаютс€ буквами R-C. Ёто сокращение английских слов resin-coating, означающее, что бумага имеет специальное синтетическое покрытие. Ќа отечественных фотобумагах такое покрытие делаетс€ из полиэтилена; эти бумаги называют еще бумагами на полиэтиленированной подложке, или ламинированными. ѕо сути, така€ бумага подобна картону, который идет дл€ изготовлени€ молочных пакетов. “онкие слои полиэтилена, нанесенные с обеих сторон, делают фотобумагу непромокаемой, а дл€ улучшени€ сочности изображени€, €ркости наиболее светлых деталей в полиэтиленовый слой, обращенный к светочувствительному слою, ввод€т в качестве наполнител€ титановые белила.

Ћаминированные фотобумаги предназначались в первую очередь дл€ скоростной машинной обработки. ¬едь если вам приходитс€, как при обработке обычных отпечатков, промывать их по полчаса, перед этим четверть часа фиксировать, а потом заниматьс€ еще накаткой и гл€нцеванием, все преимущества быстрого получени€ снимка в современных высокопроизводительных автоматах сведутс€ на нет. 100

„то же представл€ют собой эти типы бумаги с точки зрени€ фотографических свойств? ѕо общей светочувствительности, коэффициенту контрастности, максимальной плотности и тону изображени€ (т. е. по составу светочувствительных слоев) каждый из них подобен одному из прежних типов, уже знакомому фотографам.

Ѕерезка подобна бумаге ”нибром. Ёто бромойодосеребр€на€ бумага умеренной светочувствительности, дающа€ изображение нейтрально-черного тона. ћаксимальна€ оптическа€ плотность почернений не ниже 1,5, ею определ€етс€ сочность правильно экспонированного и обработанного снимка. ќбладает высокой вуалестойкостью, отлично сохран€етс€, рекомендуема€ продолжительность про€влени€ в стандартном про€вителе около 2 мин.

—амшит аналогичен Ѕромпортрету. Ёто бумага с хлоробромосеребр€ной эмульсией, обладающей высокой кроющей способностью, котора€ сочетаетс€ с большой плотностью максимальных почернений (пор€дка 1,7), сравнительно высокой дл€ такого типа эмульсий светочувствительностью, вуалестойкостью и хорошей градацией во всем интервале полезных экспозиций. ¬се это вместе с красивым тоном изображени€, получаемым непосредственно в процессе про€влени€, обусловливает высокое качество отпечатка. ѕри обработке следует пользоватьс€ про€вител€ми с бромидом кали€, минимальное количество которого должно быть не меньше 0,5 г на 1 л.

—нежинка подобна Ќовоброму. Ёто хлоробромосеребр€на€ бумага с очень большой максимальной плотностью, хорошей деталирующей способностью и очень при€тным тепло-черным тоном изображени€.

¬се эти типы фотобумаги, пригодные как дл€ проекционной, так и дл€ контактной печати, выпускаютс€ на подложках разной плотности (картон, полукартон, тонка€) и разных степеней контрастности (от м€гкой до контрастной). ѕравила подбора фотобумаги к характеру негатива, конечно, прежние- м€гка€ бумага дл€ контрастных негативов, нормальна€ - дл€ нормальных и контрастна€ - дл€ в€лых (м€гких). ќсновные достоинства этих бумаг мы уже отметили: негигроскопичность подложки, что снижает расход растворов и делает возможной скоростную обработку; пониженна€ деформируемость; быстрое высыхание и возможность получени€ высокого гл€нца без столь утомительной и капризной процедуры холодного или гор€чего гл€нцевани€. ¬ первую очередь эти достоинства про€вл€ютс€ при массовой механизированной обработке, где обеспечиваетс€ стабильность качества и малый расход растворов. Ёти типы фотобумаги представл€ют интерес и дл€ фотолюбителей, особенно дл€ тех, кому приходитс€ печатать много.

ќднако эти бумаги, особенно с точки зрени€ опытного любител€, имеют и слабые стороны, которыми нельз€ пренебрегать. ѕри машинной обработке эти свойства можно рассматривать как положительные, а при индивидуальной печати они могут ограничить возможности автора. Ёто необходимость очень точного определени€ выдержки при печати, невозможность "выт€гивани€" изображени€ за счет увеличени€ продолжительности про€влени€ или повышени€ температуры про€вител€. Ёто высока€ стабильность контрастности, которую не удаетс€ варьировать выбором про€вител€ или изменением режима обработки. Ќаконец, ламинированные бумаги не всегда позвол€ют также достичь тонких эффектов, св€занных с изменением оттенка изображени€, различи€ в передаче деталей за счет выбора разных про€вителей - приема, вполне обычного при печати выставочных экземпл€ров фотографий.

ќбрабатывают эти типы фотобумаги обычным образом и в обычной последовательности: про€вление, споласкивание или стоп-ванна, фиксирование, промывка, сушка. ѕродолжительность про€влени€ - прежн€€, как и дл€ обычных типов бумаг (около 2 мин); другие операции не только можно, но и нужно сократить.

’от€ завод-изготовитель иногда рекомендует обычную длительность, фиксировать следует не более 3 мин, при этом лучше пользоватьс€ всегда свежим фиксажем и продолжать эту операцию 1,5-2 мин. «ат€гивать фиксирование (что столь обычно дл€ прежних бумаг) на ламинированных бумагах нежелательно: это приводит к по€влению п€тен и выцветанию изображени€, иногда почти сразу после обработки или даже в ее процессе. Ёффект здесь пр€мо противоположен привычной практике, когда длительное фиксирование повышало сохран€емость изображени€. ќкончательна€ промывка - не дольше 4-5 мин в проточной воде. √ор€чее гл€нцевание совершенно неприемлемо, оно приводит к порче отпечатков и пластин гл€нцевател€: расплавившийс€ и прилипший к пластинам полиэтиленовый слой почти неустраним. ≈сли естественный гл€нец, по€вившийс€ после сушки, кажетс€ вам недостаточным, отпечатки перед сушкой можно задубить [2-3 мин в 10%-м растворе додекагидрата сульфата хрома(Ў)-кали€]. јналогичные соединени€ алюмини€ дают более слабый эффект.

    ѕолезный совет. Ќе пользуйтесь слишком теплыми растворами, не помещайте в кювету много отпечатков сразу - эмульсионный слой легко повреждаетс€ углами других отпечатков, если они касаютс€ друг друга.

’от€ ламинированные бумаги при хорошем качестве полиэтиленового покрыти€ не склонны скручиватьс€ и после высыхани€ имеют плоскую форму, бумага на тонкой основе иногда всетаки скручиваетс€. –аспр€мить ее обычными способами, например перегиба€ на дерев€нном бруске или крае стола, не удаетс€. ¬ этом случае перед сушкой поместите отпечатки на 10-15 мин в 6%-й водный раствор глицерина, а если скручивание очень сильное, можно вз€ть более концентрированный раствор глицерина и (или) удлинить врем€ обработки в 6%-м растворе до 12 ч. «атем нужно удалить излишнюю влагу фильтровальной бумагой (годитс€ и школьна€ промокашка).

ѕри по€влении вуали, как и обычно, добавьте в про€витель немного бензотриазола.

»зготовител€ми фотобумаги разработан специальный ускоренный и экономичный процесс ее про€влени€, который позвол€ет сократить общую продолжительность обработки в 5 - 6 раз. —коростной про€витель имеет такой состав:
 

‘енидон 0,5 г
√идрохинон10 г
 арбонат кали€40 г
—ульфит натри€ безв.26 г
Ѕромид кали€1 г
¬одаƒо 1 л

ѕро€вл€ют 30 с при 20° —, 25 с при 25 °—, 15с при «ќ °—. ѕро€вление можно сократить до 5 с, если нагреть про€витель до 45 °— и добавить в про€витель бензотриазол (1 г/л). √арантированное завершение фиксировани€ за 2 мин обеспечивает такой рецепт:
 

“иосульфат натри€ крист. 350 г
ƒисульфит натри€30 г
—ульфит натри€ безв.5 г
“иоцианат аммони€50 г
¬одаƒо 1 л

«аключительна€ промывка 2 - 3 мин в проточной воде.

"¬џ—ќ »…  Ћё„"

≈сли бы можно было "озвучить" черно-белый фотоснимок, то все светлые - белые и чуть сероватые - тона ассоциировались бы с наиболее высоким регистром. ќтсюда и пошло название специфических изобразительных приемов, привод€щих к нежным по градации, почти воздушным и м€гким снимкам, которые почти целиком состо€т из "белого" с очень светлыми серыми тонами. Ќазвание это- "высокий ключ" -€вл€етс€ дословным переводом английского термина, который также встречаетс€ в литературе (high key). “рактовка сюжета в этой технике оправдываетс€ как своеобразием оригинала, когда сам объект не содержит высоких контрастов (например, стерильна€ обстановка операционной, туманное утро, дождева€ завеса или зимний пейзаж), так и творческим замыслом автора, стрем€щегос€ подчеркнуть в женском или детском портрете, скажем, особую лиричность, м€гкость и чистоту. ¬ы и сами без труда найдете множество других примеров, когда такой прием и оправдан, и желателен. ќднако именно здесь уместно напомнить, что эта техника, как и люба€ техника вообще, не должна быть самоцелью, ее назначение - наиболее образно выразить сущность сюжета и его авторскую интерпретацию.

»з чего складываетс€ техника "высокого ключа"? ћ€гкость снимка - это, в первую очередь, обеспечение м€гкости на всех этапах его получени€. "¬ысокий ключ" требует незначительного диапазона тональных переходов в изображении и допускает (а правильнее сказать, и требует) лишь отдельные, небольшие по площади темные детали, только подчеркивающие нежность остального изображени€. Ќа практике это означает:
 

  • наличие светлого объекта; он может быть светлым сам по себе либо может представл€тьс€ фотографу выигрышным при передаче в светлых тонах; вр€д ли стоит, например, пытатьс€ сфотографировать этим способом темноглазую брюнетку или африканца;
  • светлый фон, как правило, однотонный и освещенный более сильно, чем сам объект;
  • м€гкое, рассе€нное, почти бестеневое освещение, которое дарит иногда сама природа, или же его приходитс€ искусственно организовывать набором рассеивателей, затенителей и отражателей;
  • точна€ экспозици€, которую только в редких случа€х, например при съемке некоторых пейзажей, разрешаетс€ превратить в незначительную передержку;
  • целенаправленный негативный процесс, в итоге которого получаетс€ отлично деталированный и достаточно плотный негатив невысокого контраста; специальные приемы творческой позитивной печати, котора€ начинаетс€ с подбора бумаги и продолжаетс€ в экспериментах с про€вител€ми, режимами про€влени€ и дополнительной химической обработкой готового отпечатка.

    Ќачнем с освещени€, так как сам по себе светлый объект виртуозного снимка еще не гарантирует. ќно, как и обычно, может быть естественным, искусственным, смешанным. ¬ажно полностью устранить т€желые тени, так часто по€вл€ющиес€ в портретах, заставить тональные переходы негрубо отдел€ть один план от другого, лишь намечать второстепенные детали, вы€вл€€ главное. ¬ натурных услови€х выбранной технике наиболее соответствует пасмурна€, даже туманна€ погода. ≈сли имеетс€ контрастное направленное освещение, обычно пр€мые лучи солнца, его приходитс€ см€гчать дополнительными затенител€ми или отражател€ми. «атенители легко сделать в виде больших, но легких рамок с нат€нутыми в один или несколько слоев тюлем, марлей, капроном. »х размещают в потоке солнечного света около главного объекта съемки или надевают на софиты и рефлекторы импульсных ламп. ќтражател€ми могут служить лист бумаги, металлическа€ фольга, даже газета, размешенные с теневой стороны объекта и выравнивающие световые контрасты на нем.

    ¬елика и роль фона. ѕри портретной съемке его не следует помещать ближе полутора-двух метров от человека - это избавит от по€влени€ теней.  роме того, фон должен быть освещен €рче и на негативе, соответственно, должен получитьс€ более плотным, вплоть до заметной передержки. ≈стественно, что белизна фона помогает делу. Ќа открытом воздухе отличным фоном служит небо, а в помещении фон приходитс€ дополнительно подсвечивать одной - двум€ лампами. ≈сли лицо выигрывает при освещении отраженным светом (от стен, потолка), то дл€ фона можно использовать и направленное освещение. ѕример удачной световой схемы приведен на рисунке, однако, конечно, нельз€ считать, что она пригодна дл€ всех случаев. »менно в организации света фотографу предоставл€етс€ широчайшее поле дл€ экспериментов. ¬ портретной съемке удобны и вполне достаточны перекальные фотолампы по 275 ¬т с рефлекторами.

    Ќесколько слов о точной экспозиции. “ребование "белизны" не равносильно требованию "залить" светом объект настолько, что вместо глаз останутс€ лишь узкие прищуренные щелки. ¬едь тональный рисунок строитс€ не столько количеством света, сколько его умелым распределением на предмете. ќбщий уровень освещенности может быть вполне умеренным и соответствовать выдержкам 1/25 - 1/50 с при достаточно больших (особенно дл€ портрета) диафрагмах. Ёкспозици€ устанавливаетс€ по главной детали сюжета. Ќедодержка недопустима: повышенный контраст и отсутствие деталей в тен€х смажут весь эффект. Ќебольша€ передержка может облегчить печать, обеспечив белизну фона, но требует осмотрительности, так как слишком плотный негатив нежелателен. » наоборот, предельно точна€ экспозици€ и м€гкое про€вление дадут отлично деталированный негатив незначительной плотности даже в услови€х достаточно контрастного освещени€ при пейзажной съемке. ¬от прекрасный случай проверить, усвоили ли вы все те советы по про€влению негативов, о которых говорилось ранее в этой книге.

    ѕри съемке не злоупотребл€йте светофильтрами. ѕомните, что желтые, а тем более оранжевые и красные фильтры усиливают контраст. √олубой фильтр см€гчает его и дает интересные тональные решени€, особенно при зимних съемках. —тарайтесь пользоватьс€ наиболее короткой выдержкой из возможных. —н€ть портрет в помещении можно и на пленках ортохроматической сенсибилизации (например, ќрво FO, котора€ более естественно передает соотношение тонов кожи). ѕленку можно слегка перепро€вить, перевед€ всю гамму тонов снимка ближе к области максимальных почернений, что снизит контраст.

    ƒруга€, не менее важна€ половина успеха зависит от специального позитивного процесса. »менно поэтому описание техники "высокого ключа" попало в эту главу. ’от€ исходный негатив малоконтрастен, печатать с него следует так, как если бы вы имели дело с самым обычным сюжетом. ќбычно дл€ этого требуетс€ бумага нормальной градации. √лавна€ ошибка, котора€ так и напрашиваетс€,-это недопечатывание изображени€ или преждевременное прерывание про€влени€. ќт этого снимок становитс€ просто серым, не нес€ на себе и следов какой-то специальной техники. ѕри про€влении, как и обычно, об€зательно нужно вы€вить полную шкалу тонов, отпечатки должны быть чистыми, четкими, серый цвет должен быть серебристым, а небольшие допустимые (и даже необходимые) участки черного - сочными. ¬ общем, с позитивом можно работать как с самой обычной фотографией, принима€ дополнительные меры дл€ полного предотвращени€ вуали и нежелательных гр€зноватых тонов. ѕро€витель всегда нужно брать свежим, мен€€ его после трех-четырех отпечатков.   подбору фотобумаги также следует подойти особенно ответственно. Ѕумага с истекшим гарантийным сроком хранени€ непригодна, и предпочтение следует отдать высококачественным "художественным" сортам, особенно с матовой поверхностью и на картонной подложке.

    »з позитивных про€вителей наилучшие результаты обеспечивают рецепты, приведенные в табл. 4.  ачество реактивов в этом случае не менее важно, чем при работе с про€вител€ми, предназначенными дл€ фотопленок.

      ѕолезный совет.  арбонат кали€ предварительно рекомендуетс€ прокалить, про€вители с таким прокаленным химикатом "работают чище", и это важно не только дл€ техники "высокого ключа".

    ≈сли по€вились осадок и муть, растворы фильтруют. ѕри невозможности составить приведенные рецепты иногда пользуютс€ стандартными или даже готовыми про€вител€ми, разбавл€€ их в соотношении от 1 +5до1 + 10 и про€вл€€ при 25 °—. Ёкспозицию при печати, точную концентрацию про€вител€ и продолжительность про€влени€ подбирают опытным путем. —ильное разбавление требует значительного (в 3-5 раз) увеличени€ выдержки при печати и удлин€ет про€вление. Ёто нежелательно: растет опасность по€влени€ вуали, особенно когда защитные фильтры лабораторного фонар€ имеют дефекты.  онцентраци€ про€вител€ должна быть тем выше, чем м€гче снимок, т. е. чем меньше у него шкала полутонов. »ногда дл€ особо м€гких изображений используют даже выравнивающие рецепты про€вител€ дл€ фотопленок. „тобы избежать по€влени€ вуали, приходитс€ добавл€ть либо бромид кали€, либо бензотриазол.

    ѕечатают обычно на нормальной по градации фотобумаге. ƒополнительного см€гчени€ рисунка можно добитьс€, если при печати какое-то врем€ держать перед объективом увеличител€ какой-либо рассеиватель вроде капроновой сетки или слегка см€того листа целлофана. »ногда и вс€ экспозици€ выполн€етс€ с диффузорами, надетыми на объектив. ћаска, экранирующа€ кра€ снимка и заставл€юща€ изображение "сходить на нет", обычно соответствует стилю этой техники.

     роме обычного про€влени€ можно попробовать так называемое "дробное", особенно если воспользоватьс€ стандартными рецептами с метол-гидрохиноном. —нимок после экспозиции размачивают в воде (1 мин; 20 - 22 °—), перенос€т в про€витель до по€влени€ первых следов изображени€, а затем оп€ть в воду до его полной проработки. ≈сли полутона не про€вились, операции повтор€ют: снова в про€витель, затем в воду и так, если потребуетс€, несколько раз, пока не получат нужный результат. “акой же эффект дает про€вление в двух растворах, когда в первой кювете про€витель - контрастный, а во второйм€гкий. ¬ первой кювете снимок выдерживают до по€влени€ первых следов изображени€ и затем перенос€т во вторую кювету. ƒл€ такого метода про€влени€ особенно удобны те запасные растворы, о которых говорилось ранее и которые позвол€ют быстро и просто получить про€вители с разными свойствами.

    —пециальным приемом €вл€етс€ также применение предварительной ванны из 1% -го раствора дихромата кали€. ѕеред про€влением отпечаток погружают в нее на 1 мин, после чего про€вл€ют 4-8 мин в разбавленном 1 + 5 и нагретом до 25 °— обычном позитивном про€вителе, в который вместо бромида кали€ добавл€ют 0,05- 0,1 г бензотриазола на 1 л раствора. „тобы более точно определить оптимальную выдержку при печати, пробный снимок про€вл€ют в том же неразбавленном про€вителе, но при печати окончательного снимка увеличивают ее вдвое. ƒл€ успеха требуютс€ надежное неактиничное освещение и предварительные пробы: длительность обработки в растворе дихромата кали€ (в нем происходит значительное см€гчение градации фотобумаги) и оптимальное разбавление про€вител€ завис€т от типа и индивидуальных свойств бумаги.

    ƒл€ получени€ глубоко-черных деталей, без которых снимок будет лишен сочности, отдельные его части можно дополнительно проработать после завершени€ м€гкого про€влени€ неразбавленным про€вителем с помощью кисточки, избега€ затеков. Ќа портрете такими детал€ми бывают зрачки, губы, брови, а в пейзаже - отдельные элементы переднего плана. ѕодобную проработку можно повторить несколько раз, ополаскива€ отпечаток в воде после каждого нанесени€ про€вител€. — помощью прорисовки иногда достигаютс€ неожиданные результаты. Ќапример, при общем бумажно-белом тоне (совершенно без полутонов) на снимке будут выдел€тьс€ отдельные резкие и темные детали или контуры рисунка.

    Ќесколько слов, так сказать, о последних штрихах. »ногда дл€ удалени€ лишних деталей или снижени€ контраста некоторых из них может понадобитьс€ окончательна€ отделка позитива так называемой химической ретушью [обычно это обработка ослабителем, содержащим гексацианоферрат(Ў) кали€]. ’от€ нежелательные слишком темные детали (особенно фон) лучше всего "приглушить" еще при съемке или дополнительным маскированием при печати, местное применение ослабител€ позвол€ет нанести "окончательный гл€нец" - осветлить отдельные места, усилить блики, совсем выбелить фон. ѕоскольку даже небольша€ обща€ вуаль заметно портит впечатление от снимков в светлой тональности, ее также приходитс€ убирать, обрабатыва€ весь снимок в разбавленном растворе фармеровского ослабител€.  ак это лучше всего сделать, вы узнаете из следующей главы.

    ƒл€ местного ослаблени€ используют более концентрированные растворы; их нанос€т аккуратно, без затеков ватным тампоном или кисточкой на нужные места мокрого или предварительно размоченного отпечатка. “ак можно удалить не только нежелательные детали изображени€, но и полосы фрикционной вуали.

    “ехника "высокого ключа" применима и в цветной фотографии, как в негативно-позитивном процессе, так и при получении слайдов. ѕравда, здесь она много сложнее, так как вмешательство в позитивный процесс и дополнительное ослабление снимка невозможны или очень ограниченны. ѕоэтому все "конструирование" сюжета осуществл€етс€ за счет освещени€ и характерных особенностей самого объекта съемки. —нимки могут строитьс€ в любых цветах, но очень ненасыщенными, разбавленными красками, подобными нежной акварели. ‘иолетовый тон превращаетс€ в нежно-сиреневый, синий- в пастельно-голубой и т. п. ќсвещение м€гкое, тени отсутствуют.  ак и в черно-белой технике, здесь выгодны светлые тона и цвета - светла€ одежда, светлый фон, освещенный €рче лица, общее рассе€нное освещение. Ќа слайдах особой нежности цвета можно достигнуть, если сначала определить по экспонометру минимальную "правильную" экспозицию, а затем дл€ съемки увеличить диафрагму на 2 - 2,5 делени€. ¬ позитивном процессе принцип тот же, однако эффект можно усилить небольшой недодержкой при печати со слегка передержанного негатива.

    »нтересные результаты получаютс€ при сознательном искажении цвета, когда правильна€ цветопередача и насыщенность достигаютс€ только на отдельных детал€х (глаза или губы). √лавным требованием, как и обычно, остаетс€ специфика самого сюжета - воздушного, нежного по тону. Ќо прием "высокого ключа" в цветном варианте требует достаточного навыка в цветной съемке, поэтому малоопытному любителю он может оказатьс€ "не по зубам". » тем не менее, как говоритс€, не боги горшки обжигают, и если вас всерьез заинтересовала техника "высокого ключа" и при этом вы не новичок в цветной съемке, советуем попробовать свои силы и здесь.

    ‘ќ“ќ√–ј‘»я Ќј ѕќЋ—“≈Ќџ

    ќсобенно большие позитивы, или сверх увеличени€, а именно о них пойдет здесь речь,- это заключительное звено во всей цепочке получени€ снимка. “ут необходимы безукоризненна€ экспозици€, превосходное состо€ние съемочной техники, почти виртуозное владение негативным и позитивным процессами. Ёто высшее достижение в искусстве фотографа, ибо насто€щее сверхувеличение соотноситс€ с р€довыми снимками стандартных размеров так же, как оригинал музейной картины с ее массовой типографской репродукцией.  аждое увеличение очень большого формата, скажем, 50 х 60 см и больше,- это, по сути, снимок выставочный, требующий скрупулезной индивидуальной работы, в которой филигранна€ техника обработки должна сочетатьс€ с немалым художественным вкусом. ¬з€тьс€ за такую работу многие просто не решаютс€, но не забывайте, что это отлична€ школа технического мастерства, даже если у вас поначалу все пойдет не так гладко, как хотелось бы. «десь хочетс€ привести в чуть измененном виде высказывание одного мастера фотографии: "–абота с большими увеличени€ми может сначала показатьс€ сложной и даже недоступной. ¬ действительности она сложна не больше и не меньше, чем люба€ друга€ область фотографии. Ќезависимо от рода де€тельности вещи кажутс€ таинственными и сложными только тем, кто не имеет с ними дела".

    “ем не менее за большие отпечатки вообще, даже если они не предназначены дл€ выставок, стоит братьс€, только накопив определенный опыт и помн€, что дл€ такой работы нужно уже более сложное оборудование, чем то, о котором мы говорили вначале. ¬о многих случа€х, а профессионалы так обычно и делают, предпочтителен достаточно большой размер негатива, ведь если ваш негатив имеет обычный размер 24 х 36 мм, кратности увеличени€ требуютс€ слишком большие. Ѕольшие кратности -это и потер€ резкости, и неимоверное разрастание всех мельчайших дефектов, и отчетливое увеличение зернистости. ѕри неумелой печати - это еще и потер€ полутонов, огрубление изображени€, которое в "особо т€желых" случа€х превращаетс€ в сумбурный набор белых и темных п€тен.

    »так, дл€ больших увеличений нужен в первую очередь идеальный негатив. ќн складываетс€ из наивысшей резкости изображени€ и оптимального про€влени€. ѕоговорим сначала о резкости. ¬ паспортах различных объективов часто даютс€ числовые показатели, которые фотографы иногда склонны абсолютизировать. Ќапример, почти каждый предпочтет объектив с разрешающей способностью (правильнее говорить - фотографической разрешающей силой) в центре пол€ 45 лин/мм объективу, у которого 40 линий на 1 мм. Ќо сравнение этих чисел еще никак не гарантирует, что снимки, сделанные первым объективом, будут заведомо лучше. Ќе менее важную роль играют свойства пленки, на которую вы снимаете (проверка объективов производитс€ на мелкозернистых пленках), тщательность юстировки камеры, правильность навыков работы с ней. ёстировка важна и дл€ однообъективных зеркальных камер, так как в них с высокой точностью должны быть равны отрезки от поверхности зеркала до пленки и от поверхности зеркала до матового стекла видоискател€. “олько при этом условии точна€ наводка по матовому стеклу будет соответствовать резкому изображению на пленке.

    ќ правильности навыков работы с камерой мы уже говорили: самые незначительные сотр€сени€ способны "съесть" изр€дную долю теоретически достижимой резкости. ¬ыбирайте наиболее короткие выдержки, прочно держите камеру, пользуйтесь надежными штативами. ѕленки должны быть самыми низкочувствительными, какие еще приемлемы дл€ данных условий съемки. ѕомните, что здесь может понадобитьс€ компромисс: низкочувствительные пленки требуют более длительных выдержек.

      ѕолезный совет. ѕри съемке с рук полезно вспомнить простое эмпирическое правило, позвол€ющее оценить наиболее длительную выдержку, котора€ еще безопасна с точки зрени€ смазывани€ изображени€ за счет сотр€сений камеры в руках фотографа. ќно сводитс€ к тому, что при работе малоформатными камерами с размером кадра 24X36мм знаменатель выдержки, выраженной в дол€х секунды, должен примерно совпадать численно с фокусным рассто€нием (в мм) установленное) на камере объектива.

    »ными словами, если на аппарате стоит штатный объектив с фокусным рассто€нием 50 см, не следует снимать с выдержкой длиннее 1/50 с; если вы снимаете телеобъективом с фокусным рассто€нием 300 мм, выдержка не должна превышать 1/250 с и т. д. Ўирокоугольные объективы в этом плане более "безопасны" и позвол€ют в большинстве случаев пользоватьс€ более длительными выдержками, особенно если дл€ камеры обеспечен надежный упор. “ак, в практике автора при съемке широкоугольным объективом с фокусным рассто€нием 20 мм удавалось получать вполне резкие слайды и при выдержке 1/2 с.

    ƒаже вполне исправный объектив снимает резче при средних значени€х диафрагмы, поэтому по возможности старайтесь пользоватьс€ только ими. —амые большие и самые малые значени€ не обеспечивают максимальной резкости. ќпределенные требовани€ предъ€вл€ютс€ и к сюжету. ќн должен быть контрастно освещен, по крайней мере настолько контрастно, насколько это возможно. ѕри в€лом освещении, например при тумане, необходимой резкости достичь не удаетс€. —тарайтесь "выжать" из объектива все, что он может дать: поставьте солнечную бленду, это уменьшит веро€тность по€влени€ бликов и потери контраста; постарайтесь обойтись без светофильтров, многие из них способны заметно ухудшить качество изображени€. —амое главное: така€ съемка - как раз тот случай, когда высококачественный аппарат и объектив обладают €вными преимуществами перед более дешевой аппаратурой массового потреблени€.

    „еткость изображени€ на снимке можно заметно повысить, если, пользу€сь первоклассным оборудованием, снимать на пленках с очень высоким разрешением. ќбычно это специальные фотопленки, предназначенные дл€ микрофильмировани€, например пленки типа ћикрат или ѕозитив-ћ«-3, обладающие, к сожалению, при обычной обработке слишком высокой контрастностью. ѕленка ѕозитив-ћ«-3 обычно бывает в продаже; крупный ее недостаток - отсутствие панхроматической сенсибилизации (что искажает правильную тонопередачу различных цветов), а также опасность по€влени€ заметных ореолов. ¬ оптимальных услови€х на таких мелкозернистых пленках можно получить на негативе разрешение примерно вдвое лучшее, чем на обычных негативах. „резвычайно высока€ мелкозернистость также способствует последующему сверхувеличению.

    ѕленку, предназначенную дл€ микрофильмировани€ при съемке обычных сюжетов, нужно уметь правильно экспонировать, и без предварительных проб с выбранным рецептом про€вител€ здесь не обойтись. Ќоминальна€ светочувствительность указанных типов - около 5 ед. √ќ—“; это, конечно, мало дл€ большинства нормальных съемок (хот€ дл€ репродукции и достаточно). Ќо, пользу€сь обычными мелкозернистыми рецептами и при длительност€х про€влени€, соответствующих пленкам средней чувствительности, на пленках ћикрат можно достичь чувствительности 16 и даже 32 ед. √ќ—“, что уже вполне приемлемо. “ак как пленки очень контрастны, про€вл€ть их приходитс€ в разбавленных (не менее чем вдвое) про€вител€х. ќстающа€с€ повышенна€ контрастность изображени€ дл€ больших увеличений, как правило, не только не мешает, но даже желательна. —уществуют и специальные рецепты, которые позвол€ют получить на таких материалах вполне нормальную контрастность, но мы говорить о них не будем.

    ќчень важна точность экспозиции, так как фотопленки дл€ микрофильмировани€ имеют очень малую так называемую фотографическую широту (допустимый разброс экспозиций, не привод€щий к потере качества изображени€), а при любой недодержке или передержке заметно ухудшаетс€ снимок. ѕоэтому приходитс€ дл€ каждого сюжета делать несколько дублирующих кадров, отличающихс€ от расчетной экспозиции в обе стороны на 0,5; 1; 1,5 и 2 ступени изменени€ выдержки или диафрагмы; здесь все будет зависеть от опыта фотографа, по мере его накоплени€ такие дубли станов€тс€ ненужными.

    Ќезависимо от того, какой фотопленкой вы пользовались, постарайтесь, чтобы негатив не имел никаких дефектов - царапинок, пылинок. —ушите пленку в чистом помещении, после сушки не сматывайте в рулон, а разрежьте на куски и заверните в чистую кальку.

    ¬торой этап (счита€ первым получение идеального по качеству негатива)- это печать. «десь по€вл€ютс€ свои сложности.  ак правило, увеличители, особенно простые их модели, не позвол€ют получить слишком большие увеличени€, а установленные на них объективы обладают недостаточной разрешающей силой. Ќе забывайте, что требовани€ к качеству оптики увеличител€ ничуть не ниже, чем к оптике фотоаппарата. ѕлохой увеличитель не даст возможности получить нужную резкость даже с прекрасного негатива. «десь могут помешать и недостаточна€ разрешающа€ сила простенького объектива увеличител€, и неудачна€ конструкци€ негативной рамки, в которой пленка может коробитьс€ и выходить из зоны резкости. Ќужно также, чтобы корпус увеличител€ мог поворачиватьс€ на штанге, позвол€€ проецировать изображение на пол или на стену. “огда формат вашего увеличени€ будет неограничен. ѕри больших увеличени€х освещенность на экране, где будет расположена фотобумага, очень невелика. Ёто создает свои сложности - затрудн€ет наводку на резкость, требует чрезмерно длительных выдержек. ƒолгое пребывание бумаги в "открытом" виде может вызвать вуаль даже при самом слабом постороннем освещении. ќдин из путей - на врем€ печати поставить более мощную лампу, вплоть до перекальной, если позвол€ет конструкци€ увеличител€, но мощна€ лампа дает сильный нагрев, что в свою очередь может вызвать коробление фотопленки и даже подплавление эмульсионного сло€. »ногда рекомендуют пользоватьс€ диапроектором, он дает большой световой поток, но качество многих объективов в таких проекторах оставл€ет желать лучшего.

    ≈стественно, что перед тем как печатать снимок в полный формат, нужно достаточно точно определить выдержку, ведь испорченное сверхувеличение равносильно целой пачке испорченной фотобумаги обычных размеров. ¬ыдержку следует определ€ть по наиболее важной сюжетной части изображени€ (например, по глазам, если это портрет), стрем€сь включить в пробные отпечатки как темные, так и светлые детали. Ќе экономьте врем€ на таких пробах, лучше их сделать с избытком и проанализировать после полной обработки (фиксирование и споласкивание могут быть короткими) на достаточно €рком свету. “олько в этом случае можно правильно оценить и плотности, и контраст изображени€.

    ≈сли вы располагаете негативами с разными экспозици€ми, то выбрать нужно один.  акой именно?

      ѕолезный совет. —ледует выбрать тот негатив, на котором лучше всего видны детали на темных участках (тен€х) объекта съемки и одновременно сохранен хороший контраст в светах.

    ≈сли негатив переэкспонирован, то в светлых участках контраст у него понижен, и это приведет к тому, что отпечаток получитс€ несколько в€лым. »ногда на одном отпечатке никак не удаетс€ одновременно передать должным образом и света', и тени, Ёто свидетельствует о чрезмерном контрасте негатива. Ѕолее м€гка€ по градации фотобумага дл€ очень больших увеличений нежелательна, она не всегда обеспечивает необходимую сочность изображени€. ќсобенно это относитс€ к фотобумагам м€гкой или специальной градаций с матовой поверхностью. ¬ таких случа€х лучше провести съемку заново и постаратьс€ подбором условий освещени€ добитьс€ нужного эффекта. Ќапомним, что ни один способ обучени€ не €вл€етс€ столь эффективным, как анализ собственных ошибок.

    Ѕольшие выдержки при печати могут быть св€заны с опасностью потери резкости за счет вибрации увеличител€.  ак и вибраци€ фотоаппарата, она может заметно ухудшить резкость отпечатка. Ёти вибрации могут быть вызваны многими причинами -движением самого фотографа или других людей, работой моторов и лифта, даже проезжающими автомашинами. »ногда она бывает настолько сильной, что ее легко можно распознать на спроецированном увеличителем изображении по мелким детал€м, которые в лупу выгл€д€т "дрожащими". ≈сли некоторые причины вибрации своими силами устранить невозможно, измените врем€ работы: ночью все особенно "злостные" помехи обычно исчезают.

    ƒл€ любител€ проблемой может стать и обработка сверхкрупного отпечатка. “акие работы обычно нечасты и единичны, поэтому обзаводитьс€ посто€нным оборудованием вр€д ли стоит. “ут можно прибегнуть к специальным приемам. Ќазовем некоторые из них. ќтпечаток можно про€вл€ть, непрерывно прот€гива€ его в разные стороны через небольшой объем про€вител€ так, чтобы в каждый момент в про€витель была погружена лишь незначительна€ часть отпечатка. “ак как остальна€ его поверхность при этом находитс€ на воздухе, то очень веро€тно по€вление вуали, поэтому в про€витель следует об€зательно добавл€ть бензотриазол. ќтпечаток можно про€вить и при помощи губки, обильно смоченной раствором.   вуали здесь может добавитьс€ неравномерное про€вление. Ѕолее надежен прием "пресса": достаточно большой лист поролона пропитывают про€вителем и накладывают сразу на всю поверхность отпечатка под небольшим давлением (например, используют лист фанеры). Ќо самое надежное - это вертикальные баки с узкими прорез€ми. ƒл€ них требуютс€ не слишком большие объемы растворов и при этом обеспечиваетс€ высокое качество обработки. ƒостаточно надежный способ - сделать из самого отпечатка что-то вроде корытца, загнув боковины и соединив их между собой липкой лентой или скрепками. ќднако и здесь бывает трудно обеспечить вполне равномерную обработку. ѕромывать же нужно в большом объеме проточной воды, иначе отпечаток быстро покроетс€ п€тнами и вс€ трудоемка€ работа будет загублена.

    ƒл€ больших увеличений берут либо форматную фотобумагу (она бывает в продаже до размеров 50 х 60 см), либо специальную рулонную, которую, к сожалению, редко удаетс€ найти в продаже.

    ѕЋј“ќ  — ѕќ–“–≈“ќћ

    —веточувствительную эмульсию можно нанести не только на бумажную основу высокого качества, но и на другие материалы, получив на них после соответствующей обработки фотографическое изображение, ничуть не уступающее, а подчас и превосход€щее снимок на бумаге. ћногие из таких способов осуществл€ютс€ в промышленных масштабах. Ќа стекле изготовл€ют всевозможные шкалы дл€ самых точных физических и оптических приборов, на керамике и фарфоре - не выцветающие портреты ушедших из жизни людей, на пластмассе, металле, дереве - декоративное изображение дл€ сувениров и даже художественных изделий. Ќе обошлась без фотографии и технологи€ нанесени€ столь модных сейчас рисунков на предметы молодежной одежды. Ѕольшинство таких методов требует специального оборудовани€ и материалов и дл€ фотолюбителей часто недоступны или не могут быть рекомендованы. Ќо изготовить своими силами простейший сувенир дл€ подарка в виде, например, портрета на тонком головном платке может, по-видимому, каждый фотолюбитель.

    ћы рассказывали, как можно самосто€тельно приготовить нитрат серебра, и это пригодитс€ читателю, который захочет попробовать рекомендуемые рецепты; дл€ начала можно обойтись небольшим количеством солей серебра. ¬озьмите легкую ткань -шелк, шифон, батист. Ќовую ткань выстирайте в гор€чей воде с мылом, тщательно прополощите, высушите. ѕриготовьте в чистой посуде (стекл€нной или фарфоровой) светочувствительный состав. “ак как его чувствительность получаетс€ очень низкой, готовить его можно при слабом электрическом свете (лампа мощностью 25 ¬т, размещенна€ в 2- 3 м от рабочего места). ¬ первой посуде в 50 мл гор€чей (около 60 °—) воды раствор€ют 3,5 г щавелевой кислоты, в другой посуде в таком же объеме гор€чей воды (тоже около 60 °—)- 5 г гексагидрата сульфата железа(ѕ)-диаммони€. –астворы смешивают, и когда смесь остынет, в нее добавл€ют 20 -25 мл 15%-го водного раствора аммиака, все врем€ помешива€ содержимое чистой стекл€нной палочкой. ”часток ткани, на котором собираютс€ получить изображение, погружают в приготовленный состав так, чтобы ткань хорошо пропиталась, слегка отжимают и развешивают дл€ просушки в затемненном месте при комнатной температуре. „тобы ткань не скручивалась, снизу полезно подвесить небольшой груз. —ухую ткань проглаживают гор€чим утюгом (также в затемненном месте) и накладывают на нее контактным способом негатив будущего изображени€ (эмульсионным слоем к ткани).

    ѕечать похожа на печать на "соленой" бумаге; здесь требуетс€ очень сильный источник света (лучше всего, если это пр€мое солнечное освещение) и довольно длительные выдержки (пор€дка 10 - 15 мин и более), которые приходитс€ подбирать опытным путем. ƒл€ этого экспонированный участок нат€гивают на дерев€нную рамку типа п€лец, чтобы он не см€лс€, и на несколько секунд опускают в про€витель, состо€щий из 3 г нитрата аммони€ и 1 г нитрата серебра, растворенных в 100 мл воды (в про€вителе изображение становитс€ черно-белым). «атем ткань отжимают и перенос€т в посуду с очень разбавленным (0,1 %-м) раствором хлороводородной кислоты и прополаскивают примерно 1 мин, отмывают от кислоты, еще раз прополаскивают 2-3 мин и фиксируют (около 5 мин) в 1 % -м растворе тиосульфата натри€. «аканчивают процесс окончательной промывкой, затем сушат при комнатной температуре и проглаживают гор€чим утюгом, после чего изображение окончательно закрепл€етс€ и приобретает красивый бархатисто-черный цвет. ќсуществив этот способ, вы познакомились с процессом, который до сих пор примен€етс€ в технике, в частности при копировании документов, - светочувствительным процессом получени€ изображени€ на сол€х железа.

    ƒругой способ - получение изображени€, созданного соединени€ми серебра- более традиционен и дает влагостойкий и прочный отпечаток. ƒл€ этого придетс€ приготовить так называемую альбуминную эмульсию (которую в начале века наносили и на бумагу, дела€ прекрасный по качеству позитивный материал). „истый €ичный белок (80 г) смешивают со 100 мл дистиллированной воды, взбивают 5 мин до получени€ пены, дают отсто€тьс€, после чего вливают эту смесь в раствор, содержащий 8 г хлорида натри€ и 8 г хлорида аммони€ в 1 л воды. —месь переливают в большую бутыль и хорошо взбалтывают, примерно через 12 ч она готова к употреблению. ≈сли вам нужна эмульси€ с более высокой светочувствительностью, можно приготовить и другую смесь: 80 г взбитого и отсто€вшегос€ белка, 8 г бромида кали€ и 12 г бромида аммони€ в 1 л воды. ќба раствора можно хранить до двух недель в хорошо закупоренной стекл€нной посуде.

    ѕодготовленную, как уже описано, ткань (выстиранную и слегка проглаженную) пропитывают 3 мин в одном из этих растворов и сушат в беспыльном помещении, предохран€€ от скручивани€. “ака€ ткань сохран€етс€ очень долго, а чтобы на ней не по€вились складки, ее лучше навернуть на трубку и держать в вертикальном положении. ѕеред печатью ткань очувствл€ют к свету в растворе нитрата серебра (12 г в 100 мл воды), опуска€ ее в раст€нутом состо€нии сразу всей очувствл€емой поверхностью на поверхность раствора. ƒелать это нужно при очень слабом искусственном или желтом свете, температура раствора должна быть обычной, комнатной (около 20 °—). —ушат ткань также при комнатной температуре, но уже в темноте.

    ѕечатают контактным способом в копировальной рамке при очень сильном источнике света, например у окна. ¬ыдержка составл€ет 15-20 мин и дольше. ѕоскольку изображение становитс€ видимым уже в процессе печати, выдержку контролируют, отогнув уголок ткани в копировальной рамке (дл€ этого нужно отойти с рамкой в слабо освещенное место). ≈сли плотность недостаточна, печатать продолжают до тех пор, пока самые глубокие тени не приобретут бронзовый оттенок или в светах не по€витс€ легка€ желтизна.  огда печатание идет слишком быстро, на рамку лучше наложить лист папиросной бумаги, это улучшает качество изображени€ и устран€ет возможность переэкспонировани€. ƒл€ закреплени€ и окрашивани€ изображени€ готов€т вираж-фиксаж:
     

    –аствор Ш 1: нитрат или ацетат свинца (II) 50 г
    вода кип€чена€400 мл
    –аствор Ш 2:тиосульфат натри€ крист.150 г
    вода кип€чена€600 мл

    –абочий раствор получают, влива€ первый раствор во второй; смесь должна отсто€тьс€ в течение суток. «акрепление длитс€ 5-10 мин и заканчиваетс€, когда снимок приобретает тепло-коричневый тон. –аствор довольно быстро истощаетс€, ив 100 мл нельз€ обработать более 10 изображений размером 9 х 12 см. ќтработанный отпечаток промывают в течение 1 ч в проточной воде.

    ‘отографи€ на ткани дл€ многих будет процессом новым и, как это часто бывает при освоении нового, тут возможны неудачи. Ќазовем несколько основных ошибок, с которыми, возможно, придетс€ столкнутьс€.

    ≈сли изображение покрыто белыми крапинками с черной точкой посредине, причина - в разложении очувствл€ющего раствора, который нужно заменить новым. Ѕледность и в€лость рисунка, про€вл€юща€с€ местами, особенно на грубых ткан€х типа холста, свидетельствуют о недостаточной пропитке проклеивающим составом или неравномерности такой пропитки. —лишком темное изображение св€зано с перекопировкой и исправлению не поддаетс€: за выдержкой при печати приходитс€ следить очень внимательно! —ерое, не€ркое изображение получаетс€ при печати с малоконтрастного, в€лого негатива. ѕ€тна и полосы на изображении вызваны неравномерным распределением эмульсии или слишком интенсивной сушкой (напомним, что сушить нужно об€зательно при комнатной температуре!).

    “ак как дл€ фотографалюбител€ печатать на ткани возможно лишь контактным способом, приходитс€ брать негативы большого формата.

    –ј—“– Ќј »«ќЅ–ј∆≈Ќ»»

    ћало кому из фотографов неизвестен непри€тный дефект на негативе или слайде, который в слабой форме выгл€дит как набор мельчайших "пупырышков", напоминающих манную крупу, рассыпанную по всему кадру или части его. Ётот дефект называетс€ ретикул€цией и в более сильном выражении перерастает в мраморовидную структуру кадра, котора€ может превращатьс€ в крупное пузырение и даже отслаивание светочувствительного сло€, довольно частое на цветных фотопленках. ѕрежде чем поговорить о тех редких случа€х, когда ретикул€цию можно "обыграть", напомним некоторые основные правила обработки фотопленок, которые помогут избежать ее по€влени€. Ёто важно: ведь тот или иной дефект может стать полезным лишь тогда, когда его вызывают сознательно, а не тогда, когда он по€вл€етс€ "по своему собственному хотению".

    –етикул€ци€ св€зана с механическими напр€жени€ми в эмульсионном слое, который в большей или меньшей степени начинает деформироватьс€. ѕоэтому при обработке следует избегать условий, привод€щих к таким напр€жени€м. —ледите, чтобы не было очень большой температурной разницы между обрабатывающими растворами и промывной водой, что часто бывает зимой. Ќе промывайте пленку в слишком сильной струе воды, не вращайте ее в растворах чрезмерно энергично. ≈сли дл€ промывки вы пускаете теплую воду из крана, следите, чтобы случайно не потекла слишком гор€ча€ вода. Ќе сушите пленки р€дом с отопительными приборами, на пр€мом солнечном свету, на сильном сквозн€ке или в потоке нагретого воздуха. »збегайте чередовани€ при обработке очень кислых и очень щелочных растворов без промежуточной достаточно длительной промывки. Ѕерегите эмульсионный слой от механического трени€ и повреждений. ¬озникша€ ретикул€ци€ неустранима, и пусть на ваших снимках она по€вл€етс€, лишь когда вы задумали осуществить один из простых, но выразительных приемов - получение растрового, или крупнозернистого, изображени€. ѕри помощи этого приема вы сможете получить снимки, подобные тем, которые, несомненно, привлекали ваше внимание на крупных фотовыставках. ќни выгл€д€т иногда как написанна€ маслом на холсте старинна€ картина, а иногда как крупнозернистый "обобщенный" сюжет (пейзаж или портрет), лишенный мелких деталей, но очень хорошо воспринимаемый с некоторого удалени€.

     ак и вс€ка€ специальна€ техника, котора€ делает фотографию "на себ€ не похожей", этот прием должен быть хорошо мотивирован и не превращатьс€ в чисто технический эксперимент. —мысл любого растрировани€ изображени€ заключаетс€ в "дроблении" участков, лишенных деталей, превращении их из скучной монотонной поверхности в некую более сложную структуру, оживл€ющую снимок.

    ѕростейшим, часто случайным растром €вл€ютс€ те "пупырышки" ретикул€ции, о которых мы только что говорили. ќтпечатайте негатив с ретикул€цией, и он будет выгл€деть как крупнозернистый, что иногда совсем не плохо. »скусственно усильте ретикул€цию, и сеть мелких трещин станет напоминать о потрескавшейс€ краске на полотнах старых мастеров. Ќе рискуйте при этом оригинальным негативом, сделайте дубликат на позитивной пленке, возможно, даже с увеличением. — такого увеличенного форматного дубльнегатива вы можете потом печатать на ткань и использовать его дл€ более сложных вариантов специальной техники - изогелии, псевдобарельефа и т. п.***1 „тобы не возитьс€ еще с промежуточным позитивом, пленку, на которую вы печатаете, можно обработать методом обращени€. ѕоместите окончательно обработанный дубль-негатив на несколько секунд под струю гор€чей воды или, держа пинцетом, поднесите к теплой (но выключенной!) электроплитке (и ни в коем случае к открытому пламени!). Ќаклоните нагретую пленку, и расплавленна€ эмульси€ чуть сместитс€, потечет, ее поверхность станет волнообразной. ћожно опустить негативна 1 -2 мин и в кювету с гор€чей (примерно 80 ° —) водой. “онкий узор на эмульсии будет напоминать морозные рисунки на оконном стекле. ћен€€ температуру воды (от почти кип€тка до 50 °—) и длительность обработки, удаетс€ подобрать самые различные варианты растра, св€занного с ретикул€цией.

    –исунок растра совсем просто получить, если ткань прозрачна и наложена на поверхность бумаги при печати. ƒл€ этого год€тс€ муслин, тонкий шелк, марл€. Ќо вот рисунок, воспроизвод€щий структуру холста, приходитс€ передавать уже наиболее общим техническим приемом растровой печати - одновременной печатью с двух негативов. ѕервый несет основное изображение, второй- снимок подход€щего растра, причем оба они одновременно закладываютс€ в негативную рамку увеличител€.

    ¬ид растра как некой повтор€ющейс€ структуры может быть самым разнообразным. Ќарисуйте на листе белой бумаги тушью сетку из пересекающихс€ линий с шагом 5-10 мм и переснимите ее на позитивную пленку; получитс€ сетчатый растр. »нтересные в роли растров фактуры имеют наложенна€ на черный бархат тюлева€ сетка, матированное стекло, оштукатуренна€ цементна€ стена, рисунок однотонной ткани, два куска ткани с редким переплетением (типа тюл€), наложенные друг на друга, гранитный щебень, тисненые обои, структура однотонного паласа, кусочек муаровой ленты и множество других самых неожиданных предметов. ≈сли вы собираетесь заниматьс€ растровой печатью регул€рно, сделайте с подобных материалов негативы, сфотографировав их с той или иной степенью уменьшени€, а из этих негативов - своеобразную "растротеку", котора€ всегда будет к вашим услугам.

     ак своеобразный случай растра можно рассматривать крупнозернистое изображение, зерно которого само по себе создает неравномерную структуру. ѕолучить чрезмерную дл€ обычных условий зернистость даже проще, чем столь желанное в малоформатной фотографии мелкозернистое и выровненное по плотности изображение. —амое простое - снимайте на высокочувствительную фотопленку, при большом увеличении в позитивном процессе зерно по€витс€ об€зательно. ”силить зернистость можно переэкспонированием при съемке (с последующим незначительным ослаблением всего изображени€ дл€ получени€ негатива, не имеющего чрезмерной общей плотности, котора€ затрудн€ла бы печать). Ќаиболее действенно про€вление в специальных активных про€вител€х (например, типа  одак —ƒ-19а) дл€ недодержанных негативов:
     

    ћетол 2,2 г
    √идрохинон8,8 г
    —ульфит натри€ безв.96 г
    √идразин гидрохлорид1,6 г
     арбонат натри€ безв.48 г
    Ѕромид кали€5 г
    Ќитробензимидазол0,04 г
    ¬одаƒо 1 л

    ѕро€вл€ют высокочувствительные пленки от 12 до 20 мин, светочувствительность возрастает в два раза, в св€зи с чем при съемке возможна соответствующа€ недодержка.

    –осту зерна способствует также перепро€вление в любом обычном про€вителе, про€вление при повышенной температуре (вплоть до 50 °—), длительное про€вление в контрастно работающих про€вител€х при пониженных (до 8-12 ° —) температурах. Ќаконец, €рко выраженную зернистость можно получить, кристаллизу€ на светочувствительном слое какое-нибудь достаточно доступное соединение, например сульфат кали€ или натри€. —моченный негатив помещают примерно на 5 мин в раствор из 20 г сульфата кали€ в 250 мл воды, а затем, не споласкива€, перенос€т на 0,5 мин в разбавленный (60 - 70%-й) денатурированный спирт. ѕосле обработки пленку протирают таткой, смоченной в этом же спирте. ѕосле сушки на пленке остаютс€ мелкие кристаллы соли, образующие псевдозернистое изображение.
     

    ***1 ѕочитать о такой усложненной технике можно в специальной литературе, например в прекрасном практическом руководстве: ¬удхед √. “ворческие методы печати в фотографии: ѕер. с англ./ѕод ред. ј. ». ¬ейцмана. ћ.: ћир, 1978. 184 с.
     


     

    “аблица 4. ѕозитивные про€вители дл€ обработки черно-белых снимков в технике "высокого ключа"

    —одержание веществ приведено в граммах из расчета на 1 л готового раствора
     омпоненты —одержание в про€вител€х
    Ш1 Ш2 Ш3 Ш4 Ш5
    ћетол4-33(+1)-
    √идрохинон10--(+3)-
    јмидол-30---
    √лицин "‘ото"---1210
    —ульфит натри€ безв.5030103025
     арбонат кали€80-30(+20)50
    Ѕромид кали€32133
     арбонат натри€ безв.---60-

    ѕримечани€ к рецептам.
     
    ѕро€витель Ш1. –абочий раствор состав1€ют из 0,3 л запасного раствора и 0,7 л воды; максимальна€ продолжительность про€влени€ 5 мин.
    ѕро€витель Ш2 особенно пригоден дл€ бромосеребр€ных фотобумаг
    ѕро€витель Ш3 дает особенно хорошие результаты на "’удожественных" сортах фотобумаг и может использоватьс€ без разбавлени€. ¬ажно высокое качество метола, который должен быть совершенно неокисленным.
    ѕро€витель Ш 4 –абочий раствор составл€ют "э 1 части запасного и 2-3 частей воды. ≈сли требуетс€ более энергичный про€витель, следует добавить реактивы, указанные в скобках. “аким образом, под Ш 4 вы имеете практически два разных рецепта с различной активностью.
    ѕро€витель Ш 5. –абочий раствор составл€ют из запасного раствора и воды в соотношении 1 + 1.




  • ќбсудить эту статью в форуме  луба

    –азделы справочника


     атегории статей

      ѕравила  луба | ќ  лубе | ¬ход / –егистраци€ | ѕоиск авторов | ’уд—овет |  ак св€затьс€ | —татистика | FAQ | –екламодател€м | јрхив галереи | јрхив форумов